摘要：扁平化設(shè)計(jì)作為設(shè)計(jì)領(lǐng)域的一種新趨勢(shì)，近年來(lái)以驚人的速度席卷了世界各個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域，并被廣泛應(yīng)用于設(shè)計(jì)的各個(gè)方面，尤其是智能產(chǎn)品和網(wǎng)頁(yè)的操作，扁平化風(fēng)格以其獨(dú)特的藝術(shù)形式和簡(jiǎn)單的制作方法脫穎而出。本文主要介紹了扁平化設(shè)計(jì)的內(nèi)涵、特點(diǎn)及其在動(dòng)畫造型中的表現(xiàn)形式，最后通過(guò)介紹其局限性和優(yōu)勢(shì)，分析了扁平化設(shè)計(jì)在中國(guó)動(dòng)畫中的發(fā)展趨勢(shì)。

　　關(guān)鍵詞：扁平化設(shè)計(jì);動(dòng)畫造型;設(shè)計(jì)特點(diǎn)

　　1 引言

　　動(dòng)畫的歷史距離最初的嘗試只有短短一百年，動(dòng)畫是一門新的藝術(shù)，融合了各種形式，如造型、音樂(lè)、戲劇和舞蹈。動(dòng)畫是技術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物之一，它是隨著攝影設(shè)備和電影拍攝技術(shù)的出現(xiàn)而產(chǎn)生的。在動(dòng)畫技術(shù)的發(fā)展過(guò)程中，其畫面往往受到當(dāng)前制作技術(shù)的限制。“扁平化”特征的復(fù)興是技術(shù)發(fā)展和人類需求的綜合體現(xiàn)。雖然“扁平化”一詞出現(xiàn)在2008年，但“平面設(shè)計(jì)”的現(xiàn)象很早就出現(xiàn)在動(dòng)畫中。

　　近年來(lái)，動(dòng)畫的風(fēng)格變化很快，平面設(shè)計(jì)逐漸成為設(shè)計(jì)的前沿。扁平化設(shè)計(jì)在一些平面設(shè)計(jì)中得到了廣泛地應(yīng)用，但近年來(lái)，由于中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，扁平化設(shè)計(jì)在中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)中的應(yīng)用越來(lái)越多。雖然中國(guó)平面動(dòng)畫的制作過(guò)程比較簡(jiǎn)單，要表達(dá)的內(nèi)容一點(diǎn)也不減少，但它會(huì)給人一種遐想，喚起人們的思考，這是中國(guó)動(dòng)畫給我們的意義，也可以吸引中國(guó)觀眾的注意力，從而真正促進(jìn)中國(guó)動(dòng)畫的可持續(xù)發(fā)展。

　　本文主要通過(guò)文獻(xiàn)資料法，以及觀察法等多種方法結(jié)合起來(lái)，文獻(xiàn)資料法主要的目的是查找大量的扁平化設(shè)計(jì)的具體應(yīng)用，歸納總結(jié)扁平化設(shè)計(jì)的內(nèi)涵以及造型設(shè)計(jì)風(fēng)格，并且如何能真正的運(yùn)用到中國(guó)動(dòng)畫中去，把該表達(dá)的東西都完全的表達(dá)清楚，給人一種極具簡(jiǎn)約的美感。而觀察法主要是用在觀察觀看一些具體中國(guó)動(dòng)畫實(shí)例，從中國(guó)動(dòng)畫中找到扁平化設(shè)計(jì)存在的特征。

　　2“扁平化”在動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)中的發(fā)展趨勢(shì)

　　扁平化設(shè)計(jì)是現(xiàn)代動(dòng)畫制作中的一種較為新穎的理念。然而，由于扁平化設(shè)計(jì)長(zhǎng)期以來(lái)沒(méi)有應(yīng)用于新媒體動(dòng)畫，人們對(duì)新媒體動(dòng)畫的平面設(shè)計(jì)并不熟悉，也有人不知道平面設(shè)計(jì)在新媒體動(dòng)畫制作中的存在。首先簡(jiǎn)要介紹扁平化的含義，扁平化設(shè)計(jì)就是制作過(guò)程中一個(gè)簡(jiǎn)單的形狀不加修飾的平面，在這個(gè)動(dòng)畫制作更加復(fù)雜的時(shí)代，這樣的制作可以讓用戶更加直觀地理解制作人的意思。

　　1.基于扁平化的優(yōu)勢(shì)，在未來(lái)的開發(fā)中應(yīng)該更直觀地使用形狀、顏色和字體，顯示更多的圖層。目前，許多平臺(tái)，如網(wǎng)站和應(yīng)用程序，涉及許多不同的屏幕尺寸，網(wǎng)站設(shè)計(jì)正在向扁平化設(shè)計(jì)發(fā)展，因此它將涉及屏幕領(lǐng)域更晚，以確保它在所有屏幕尺寸上看起來(lái)都很好。由于開發(fā)成本低的優(yōu)點(diǎn)，它更受其他建模設(shè)計(jì)軟件的歡迎，更多的制作人會(huì)喜歡它。它將對(duì)中國(guó)動(dòng)畫的設(shè)計(jì)和視覺(jué)產(chǎn)生巨大的影響。呈現(xiàn)動(dòng)畫時(shí)，圖片的顏色和字體更加清晰，視覺(jué)層次更加豐富。因此，中國(guó)動(dòng)畫的制作技術(shù)還有突破的空間，在設(shè)計(jì)和風(fēng)格上也會(huì)增加新的內(nèi)容。

　　2.基于扁平化的劣勢(shì)，雖然它在傳達(dá)情感內(nèi)容方面不夠豐富，但相對(duì)簡(jiǎn)單直觀。在未來(lái)的設(shè)計(jì)中，中國(guó)動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)采用多層次的方法突出人物的色彩、情感和個(gè)性，避免單一形式的局面。中國(guó)動(dòng)畫使用簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)圖片來(lái)加深對(duì)人物性格的捕捉，增加中國(guó)動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)中扁平化的推廣。

　　從動(dòng)畫的發(fā)展歷史來(lái)看，技術(shù)的進(jìn)步、新的社會(huì)思潮的出現(xiàn)以及觀眾需求的變化都會(huì)對(duì)動(dòng)畫風(fēng)格的發(fā)展產(chǎn)生影響，平面動(dòng)畫在不同時(shí)期也呈現(xiàn)出不同的面貌。新技術(shù)為平面動(dòng)畫創(chuàng)作提供了基礎(chǔ)，同時(shí)也對(duì)平面動(dòng)畫創(chuàng)作提出了新的要求。也許當(dāng)扁平化動(dòng)畫流行到一定程度時(shí)，人們會(huì)產(chǎn)生審美疲勞，轉(zhuǎn)向新的風(fēng)格。如果扁平化動(dòng)畫想走得更遠(yuǎn)，動(dòng)畫創(chuàng)作者應(yīng)該在許多元素上創(chuàng)新。除了對(duì)技術(shù)形式的追求之外，他們更應(yīng)該注重故事內(nèi)容的選擇，豐富其藝術(shù)內(nèi)涵，從更深層次牢牢把握觀眾。

　　3 扁平化設(shè)計(jì)的概念和動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)的概念

　　3.1扁平化設(shè)計(jì)的概念

　　扁平化設(shè)計(jì)是為了去除多余、沉重和復(fù)雜的裝飾效果，使“信息”本身可以再次突出為核心。同時(shí)，設(shè)計(jì)元素強(qiáng)調(diào)抽象、極簡(jiǎn)和象征。它的一個(gè)重要要求就是追求簡(jiǎn)約，因?yàn)槠矫嬖O(shè)計(jì)就是在這種平面性格中體現(xiàn)出來(lái)的，它能更好地體現(xiàn)壓縮的意義，大大減少內(nèi)容，使風(fēng)格簡(jiǎn)單大氣，即通過(guò)少量的內(nèi)容，就能表現(xiàn)出豐富的內(nèi)涵，把各種形態(tài)表達(dá)得淋漓盡致。

　　隨著新媒體的發(fā)展，扁平化設(shè)計(jì)越來(lái)越流行，成為一種流行的設(shè)計(jì)風(fēng)格。然而，扁平化設(shè)計(jì)并非憑空而來(lái)，而是與其他設(shè)計(jì)風(fēng)格密不可分。扁平化設(shè)計(jì)可以追溯到瑞士風(fēng)格，在內(nèi)容選擇和頁(yè)面布局上追求簡(jiǎn)潔的效果，文字和簡(jiǎn)單圖案的結(jié)合是瑞士風(fēng)格的典型特征。

　　一些平面設(shè)計(jì)的想法接近極簡(jiǎn)主義。極簡(jiǎn)主義藝術(shù)家注重造型語(yǔ)言的精煉和簡(jiǎn)化，將畫面簡(jiǎn)化為最基本的幾何圖形，將空間壓縮為最小的二維形式。扁平化設(shè)計(jì)是對(duì)極簡(jiǎn)主義的繼承和發(fā)展。扁平化設(shè)計(jì)也與現(xiàn)代主義密切相關(guān)，現(xiàn)代主義遵循功能決定形式的原則，提倡“少即是多”。綜上所述，扁平化風(fēng)格的形成受多種設(shè)計(jì)風(fēng)格的影響。

　　事實(shí)上，動(dòng)畫的“扁平化設(shè)計(jì)”是一種減法思維，它概括和提煉日常生活中看到的場(chǎng)景和事物，用不同大小和面積的顏色塊描述復(fù)雜的元素，設(shè)計(jì)簡(jiǎn)單的平面圖像。與傳統(tǒng)的單線平面繪畫動(dòng)畫不同，動(dòng)畫的“扁平化設(shè)計(jì)”不是用線條來(lái)表現(xiàn)的。即使線條出現(xiàn)在圖片中，它們也應(yīng)該以色塊的形式作為設(shè)計(jì)元素出現(xiàn)，而不是總結(jié)對(duì)象的形狀。

　　動(dòng)畫中的“扁平化設(shè)計(jì)”首先表現(xiàn)在平面畫面上，它包含了人物、色彩、場(chǎng)景、字幕等外部視覺(jué)語(yǔ)言元素，并去除了材料、陰影、燈光等可以表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)效果的特殊效果，從而創(chuàng)造出平面視覺(jué)效果。

　　3.2動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)的概念

　　動(dòng)畫是一門動(dòng)態(tài)的藝術(shù)，動(dòng)畫設(shè)計(jì)也是動(dòng)態(tài)的，一切都是為了創(chuàng)造想象的運(yùn)動(dòng)。動(dòng)畫設(shè)計(jì)是指通過(guò)藝術(shù)造型對(duì)動(dòng)畫角色及其周圍環(huán)境的視覺(jué)感知和賦予生命的設(shè)計(jì)。動(dòng)畫設(shè)計(jì)的基本功能是用視覺(jué)形象定位動(dòng)畫的藝術(shù)風(fēng)格。動(dòng)畫設(shè)計(jì)的定位就是動(dòng)畫的受眾定位。在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中，角色的展平設(shè)置被概括為規(guī)則的幾何形狀，而不是創(chuàng)建三維印象的過(guò)渡漸變，它們直接被平鋪的顏色塊或漸變所代替。

　　造型簡(jiǎn)單，色彩平坦，排版清晰。目前，在動(dòng)畫設(shè)計(jì)方面，除了平面設(shè)計(jì)之外，更多的是使用3D動(dòng)畫和2D渲染。許多動(dòng)畫是由3D軟件增強(qiáng)的，為了增加空間感，這些動(dòng)畫將被渲染。使用光源的特殊效果后，柔和的陰影將用于光線跟蹤。

　　4扁平化設(shè)計(jì)在動(dòng)畫造型中的特點(diǎn)——以“三個(gè)和尚”與“小豬佩奇”為例

　　4.1線條

　　“三個(gè)和尚”中，左邊第一個(gè)和尚，整體線條清晰，它的身形偏胖，個(gè)子矮小，臉圓圓的，有一種憨厚的模樣，中間的和尚臉部輪廓簡(jiǎn)單明了，臉部輪廓長(zhǎng)且身形細(xì)長(zhǎng)屬于長(zhǎng)線條型，比較有特色，根據(jù)身形可推斷出是一位長(zhǎng)者;右邊的和尚頭部呈四方形，比較特別的，圖中它抬頭45度角望著中間這位，好像是在思考著什么，從臉部的線條可看出這位和尚的比較年輕;“三個(gè)和尚”在扁平化設(shè)計(jì)中具有強(qiáng)烈的典型性，人物造型及其簡(jiǎn)練，寥寥幾筆，這正是符合扁平化設(shè)計(jì)的極簡(jiǎn)主義，身體的各個(gè)部分如頭、軀干、四肢等都是一些基本的簡(jiǎn)單的幾何圖形。

　　最后是造型上的幽默感，每個(gè)和尚都憨態(tài)可掬，非常的幽默可笑，并且還運(yùn)用了夸張地表現(xiàn)手法，尤其是胖和尚的肚子比水桶還大，這樣更加增加了造型上的幽默感。英國(guó)電視劇《小豬佩奇》講粉紅色小豬一家四口的故事，在片中小豬佩奇是個(gè)活潑好動(dòng)略帶調(diào)皮的元?dú)馍倥�，在色彩搭配上采用不同層次的鮭肉色和粉紅色，最后添加小面積的黑色平衡色調(diào)，造型看起來(lái)非常整體又不單調(diào)。

　　4.2色彩

　　“三個(gè)和尚”中，左邊第一位和尚搭配的是黃顏色的衣服，中間和尚是藍(lán)色，右邊的和尚是身穿紅色，圖中整體的顏色感比較單一，沒(méi)有用特別多的色彩對(duì)人物進(jìn)行描繪，沒(méi)有很大的視覺(jué)沖擊感，給人一種直觀的視覺(jué)感受而且色彩清晰明亮，可完全體現(xiàn)出每個(gè)人的性格特征。

　　“三個(gè)和尚”的人物刻畫都是比較簡(jiǎn)單，沒(méi)有多余的背景顯示，減弱了梯度、陰影、高亮等各種偽真實(shí)視覺(jué)效果對(duì)用戶視線的干擾，使用戶更加關(guān)注動(dòng)畫本身，簡(jiǎn)單易用。“小豬佩奇”中每位人物身上的顏色都超過(guò)三種，顏色很豐富，色系比較多，具備立體感，對(duì)光源以及空間感都做了調(diào)整。《小豬佩奇》中背景大多淡藍(lán)、淡綠、淡黃等淺色調(diào)，飽和度都不高，畫面看上十分清新，帶給觀眾愉悅的審美享受，搭配上簡(jiǎn)單溫馨的故事情節(jié)，深受家長(zhǎng)和孩子們喜愛(ài)

　　4.3角色性格

　　“三個(gè)和尚”中，穿黃色衣服的和尚，通過(guò)身形與顏色可看出它比較懶惰，它離水桶不遠(yuǎn)但右手托著下巴沒(méi)有做出想去提桶的打算，表明它缺少主動(dòng)性，做事不夠積極，穿藍(lán)色衣服的和尚，據(jù)身形可看出是一位老者，藍(lán)色代表很有領(lǐng)導(dǎo)能力、考慮事情比較全面，穿紅色衣服的和尚，從體形相貌上可看出年齡很小，紅色代表很熱情、樂(lè)觀，但從圖中它抬頭一直看著穿藍(lán)色衣服的和尚時(shí)，表明它依賴性很強(qiáng)。“小豬佩奇”中，里面人物整體的色彩感很鮮明，每個(gè)人都有自己獨(dú)有的性格特征，從人物衣服的顏色與身上的配飾可以看出來(lái)。每個(gè)人物都具有自己的魅力。

　　動(dòng)畫設(shè)計(jì)是展示和表達(dá)情節(jié)和內(nèi)涵的核心元素，是整個(gè)動(dòng)畫的靈魂。在動(dòng)畫創(chuàng)作中，角色是由設(shè)計(jì)師根據(jù)編劇所描繪的圖像來(lái)創(chuàng)作的，這與電影和電視劇中的傳統(tǒng)角色不同。扁平化角色的設(shè)計(jì)放棄了過(guò)渡漸變、過(guò)渡陰影、過(guò)渡投影、紋理等各種修飾技術(shù)，只用簡(jiǎn)單的形式來(lái)表達(dá)。整個(gè)角色干凈整潔，簡(jiǎn)單直接地展示了故事所傳達(dá)的信息，減少了認(rèn)知障礙。扁平化造型對(duì)設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)具有高度的觀察和提煉能力。我們應(yīng)該充分理解人物的本質(zhì)，知道如何做出巧妙地選擇，用極簡(jiǎn)主義的元素清晰地表達(dá)人物形象，在邊界和輪廓的高度對(duì)比下創(chuàng)造人物的美感，而不需要更多的特效。

　　動(dòng)畫設(shè)計(jì)論文投稿刊物：包裝工程(半月刊)創(chuàng)刊于1972年，由中國(guó)兵器裝備集團(tuán)公司主管，中國(guó)兵器工業(yè)第五九研究所主辦。雜志內(nèi)容主要分為專論和信息兩大部分。

　　5結(jié)論

　　在當(dāng)今信息層出不窮的文化背景下，中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展趨勢(shì)日益多元化和數(shù)字化。“扁平化”動(dòng)畫的出現(xiàn)不僅彌補(bǔ)了中國(guó)動(dòng)畫在商業(yè)電影中表現(xiàn)的不足，也創(chuàng)造了一種清新簡(jiǎn)潔的動(dòng)畫風(fēng)格。“扁平化”動(dòng)畫人物追求回歸自然形式的簡(jiǎn)約之美，更容易被現(xiàn)代人接受和打動(dòng)。同時(shí)，由于平面角色會(huì)造成情感表達(dá)不豐富，個(gè)性不夠清晰，無(wú)法展現(xiàn)動(dòng)畫帶來(lái)的絢麗想象空間。這就要求設(shè)計(jì)師要記住，平面角色的創(chuàng)作需要少一些浮華，多一些設(shè)計(jì)，這樣才能達(dá)到角色在感知上的簡(jiǎn)單和精神上的豐滿。

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　　作者：向先軒