【摘　要】隨著國內外藝術領域的不斷發展與創新，很多優秀的雙交叉性舞蹈作品不斷涌現，并將舞蹈創編與其他藝術類舞蹈有機融合。為了拓寬舞蹈創編的發展路徑，使現代舞與舞蹈創編兩者都能得到更好的發展，本文以《老有所依》這一原創舞蹈作品為例，詮釋現代舞對舞蹈創編的影響。在情感的表達上，現代舞的容納性很強，其舞蹈的動作意識和音樂的結構塑造也都具有多樣性，正是因為這些特性的存在，現代舞才會多次出現在優秀舞蹈作品的展演中，為舞蹈創編的作品增添色彩。

　　【關鍵詞】舞蹈創編;現代舞;創作;影響

　　一、《老有所依》作品解析

　　《老有所依》是一個現代舞與舞蹈創編相融合的交叉舞蹈作品，整個舞蹈作品以現代的表現形式將生活常態搬到了舞臺上。該作品從關愛老人和社會的創作角度出發，是呂子明編導在《胡同印象》后的第二部相關題材的表演舞作品。該作品在第二屆全國體育院系學生體育藝術節首演，呼吁群眾，呼吁社會，多多關愛老人，善待老人。

　　道具的運用與人物情感的塑造是整部作品的點睛之筆，將舞蹈創編與生活常態緊緊相連。舞蹈創編本是競技類的舞蹈表演形式，有著獨特的舞蹈風格，但在此作品中，青年義工的活潑開朗，老夫妻的慈祥和藹與多愁善感，都將舞蹈創編的表現形式與現代舞的表現形式拿捏融合得恰到好處。男女主角的人物形象設定的是一對無人贍養的老夫婦。在體現老夫婦的形態動作上，舞者們以肢體為主要表現工具，通過現代舞的基本訓練方式，在編創的過程中使用肢體動作來創造老人的形貌，通過肢體動作對輕、重、緩、急的控制來還原生活中的老人形象。

　　老夫婦的表現形式，只能靠舞者自身重新塑造，兩位青年舞者無論是在肢體語言的表達上，還是在人物情感的表達上，都下了很大的功夫，單一靠模仿老人是做不到那么生動形象的，老夫婦的形象塑造無疑是很成功的。男女配角的人物形象設定的是七對有愛心的青年義工們。舞者們詮釋青年義工時，更為注重的是肢體語言及情感表達方式的自然與生活化。青年舞者們都是本色出演，對于本作品故事情節的代入感很強，更能快速地進入角色的扮演狀態。另一方面，編導老師在訓練上注意抓重點，義工們的舞蹈動作不難，但舞者們要注意把控動作節奏，渲染舞蹈意境。每個舞者的面部表情都顯示著自己對角色的理解與舞蹈狀態，許多人一看就是經過反復揣摩反復訓練的，義工的形象塑造也同樣成功。

　　二、現代舞對舞蹈創編作品表演的影響

　　(一)現代舞動作訓練與舞蹈動作的創編

　　現代舞與舞蹈創編都是西方引進的外來藝術，本作品以舞蹈創編為主導，現代舞為訓練模式，在單人群舞及雙人展示的舞蹈片段中都將兩者有機結合在一起。根據作品的內容，舞蹈創編作品可分為兩類：一類是包含內容的題材、主題、人物、情節、環境與氛圍的作品，稱為情節性作品，另一類是僅包含內容的主題和氛圍的作品，稱為技藝性作品。[1]作品《老有所依》屬于情節性作品。在作品單人群舞的舞蹈片段中，為了讓觀眾們能夠理解作品想要表達的內容及舞者的思想情感，單一的舞蹈創編動作及其表現形式達不到編導老師的創作要求。因為舞蹈創編存在特有的情感表達方式，每一支舞里都存在舞蹈風格特性。這一特性在表演舞中卻成為了舞蹈創編的局限性。

　　因此，編導老師將現代舞的基本動作訓練沿用到舞蹈創編的單人基本步伐訓練之中，來彌補舞蹈創編所缺少的那一部分。例如，現代舞的基本動作中有很多放松式的單一發力點訓練，現代舞沒有其他舞種那么拘謹，動作發力點使現代舞的動作看起來都很隨意很放松�，F代舞要求舞者放開束縛，回歸到最自然的生活狀態。作品《老有所依》想要的就是貼近生活的舞蹈狀態，舞蹈創編在此處缺少的就是生活狀態。

　　當單人步伐訓練結合了現代舞的基本動作訓練后，舞者們的肢體語言變得靈活、豐富起來，不再是舞蹈創編單一的發力形式。動作中也加入了不少生活中的舞蹈元素，鮮花、果籃、清潔工具等道具在舞蹈動作中的運用，也使作品更加現代化。從觀眾的角度來看，這幕單人群舞舞蹈片段就變得更真實，更自然也更有意境了。

　　在雙人的舞蹈片段中，以舞蹈創編動作元素為主，現代舞動作訓練為輔。現代舞對舞者身體能力的要求，并不是一套特殊的、固定的、僵化的、不變的運動體系，而是通過訓練身體的敏感反應去感受和表現心靈，重視感覺力量和情緒力量[2]，本作品在將舞蹈創編的動作與現代舞動作的訓練模式融合后，舞者在情感的表達上更加符合主題。

　　老夫婦的雙人舞倫巴組合結合了現代舞的形式優點，在肢體動作的表達上使舞者的思想感情更加強烈，將老夫婦的悲痛之情展現在觀眾面前，直擊內心。單一的舞蹈創編倫巴組合呈現不出這樣的舞蹈表演，因為其跟倫巴舞抒情浪漫的表現手法完全相反，所以有機結合很重要，包括后面雙人舞中老母親突然掙脫開始尋找奔跑、老父親追趕及最后跪地痛哭，將故事情節的跌宕起伏推到了整部作品的高潮。沒有現代舞動作訓練與舞蹈創編動作的結合，在創作的理念上，這部作品不可能如此成功�，F代舞的情感表達來源于生活中的喜怒哀樂，舞者們更能感同身受，結合舞蹈動作將自己的情緒帶入當中，才使作品在表達上更鮮活�，F代舞情感表達的豐富性，是其他舞蹈可以學習探討的地方。

　　(二)現代舞創編方法與舞蹈創編動作相結合的應用

　　在表演舞情節性作品中，為了將故事的情節、人物的形象及作品所表達的意義準確地用舞蹈動作演繹出來，那么舞蹈動作肢體語言的表達就必須依據故事情節的發展來編創設計。在情節性舞蹈作品動作的創編上我們可以融入現代舞的創編方法，例如：空間編舞法，利用空間的低、中、高三個不同層面來創編。先在不同的空間層面依次創編，最后將其整合在一起，從而完成在空間上創編的整體動作。

　　有了空間不同層面的動作創編后，舞蹈動作會更加豐富。在舞蹈創編作品的動作創新上，可以適當融合現代舞的編創方式，使舞蹈動作在表達時與作品的主題更相符。舞蹈創編作品的動作創編可以有機結合現代舞創編方式，有些舞蹈是可以相融的，有些舞蹈是不能融合的，結合就是為了創新，然而，創新的路上有意義才不算徒勞一場�！独嫌兴�依》作品中編導老師將舞蹈創編與現代舞的創編方法有機結合后，舞蹈動作的創新使整部作品的舞蹈風格更加明顯，表現力也更加豐富。正因為舞蹈動作創新取得了成效，才使這部表演舞作品的雙交叉舞蹈的結合有了更為完整的體現。

　　三、現代舞對舞蹈創編作品人物形象塑造的影響

　　(一)雙交叉舞蹈作品人物服裝的創新

　　在所有的舞蹈作品中，人物服裝的塑造既是人物角色的塑造，它可以突出整個舞蹈作品具有的藝術特性，舞蹈作品所表現的具體年代以及舞蹈作品的情節展示等。在相關舞蹈創編表演作品中，我們通�？吹降哪惺糠�裝采用H型，上、下寬度大概一致，這樣的服裝設計給人一種端莊與嚴謹的感覺，女士服裝采用X型，這類服裝較顯女士的體型特征，使女性更具魅力。在《老有所依》這個現代舞與舞蹈創編雙交叉的舞蹈作品的人物服裝設計上，我們看到了舞蹈服裝的創新，現代舞服飾的設計理念完全融入作品中。

　　現代舞的服飾在設計上的要求沒有其他舞蹈服飾那么嚴謹仔細，現代舞主要抒發個人真實情感、貼近現代化生活，所以其服飾的特點就是源于生活�，F代舞的服裝是根據表演的內容和情緒來選擇的，如果是反映社會現狀的，可以穿生活中的服裝，但不能影響動作的表達。在本作品中，舞者們的服裝都有角色及時代性的標簽，這種融合在敘述類情節舞后續的表達上起到了很好的推進作用。例如：男女主角都是根據社會現狀將生活中樸素老人的裝扮搬到了舞臺上，在設計上，暖色調的生活服裝搭配將老人的形象塑造得很溫暖，衣服褲子穿戴整齊突出了老人家的生活習性，這是一對很有文化，素養很高的老夫婦。服裝設計理念的融合，對舞蹈作品人物的塑造無疑又增添了幾分色彩。

　　(二)雙交叉舞蹈作品人物面部表情及肢體語言的結合

　　《老有所依》這部現代舞與舞蹈創編雙交叉的作品之所以定義為以舞蹈創編為主導，現代舞的動作訓練為輔，是因為作品中舞者在經過現代舞的動作訓練后，面部表情及肢體語言表達發生了轉變。他們改變了舞蹈創編表演時、競賽時的面部表情，情緒的表達變得更加豐富，才有了符合該作品人物面部表情及肢體語言的舞蹈動作。

　　例如：作品第二幕義工們出場的集體舞展示時，編導老師以舞蹈創編的兩個舞種為動作創編的主線，一個是歡快俏皮的恰恰舞，一個是熱情動感的桑巴舞，兩者在舞蹈創編中的表現力都是極其夸張的，在此處顯然不合適。所以，在訓練過程中，編導老師將生活道具運用到動作中，加入了現代舞訓練元素——即興。道具的接觸即興，為舞者們在情感的表達中找到了打破舞蹈創編單一表現力的方法。這種情景的帶入會讓舞者更好地參演角色，使舞者流露出來的情感更自然，在融合后，舞者面部表情也更加生活化。舞者們發自內心的情緒更能深入人心。

　　四、現代舞對舞蹈創編作品音樂結構的影響

　　音樂是舞蹈作品的主要要素之一，不同的情感表達、不同的舞蹈動作往往由不同的音樂節奏形式組成�，F代舞具有豐富的節奏形態，節奏形態的豐富與多樣化，促使著現代舞的發展領域不斷擴大[3]。因此，在表演舞作品中經常能看到現代舞的影子，這也是《老有所依》將現代舞與舞蹈創編相結合的一個重要條件。舞蹈創編的風格特征在五支舞蹈中區別明顯，其音樂結構的多樣化主要體現在每一種舞蹈的分支內，因為它是競技型舞蹈，每支舞蹈都有規定的舞蹈動作、舞蹈節奏和舞蹈音樂。這一局限性使舞者在舞蹈展現中必須按照標準進行舞蹈，舞者在每支舞情感表達上受到約束。而現代舞作品在音樂選擇上非常靈活，音樂的選擇就能表達出整個舞蹈作品的構思。

　　現代舞的表現形式非常廣泛、自由，沒有特別規定的舞蹈動作，是根據音樂中的旋律和舞者自身對音樂的理解，帶入舞者自己內心的情感進行舞蹈。如若將現代舞對音樂結構的塑造與舞蹈創編對音樂結構的塑造相比，無疑前者更強，應用范圍更廣，能使舞蹈作品的音樂結構產生更多的可能性，使作品更加貼近舞蹈敘述的主題。對一個成功的舞蹈作品來說，音樂的選材也很重要。舞蹈創編是在特定節奏舞曲的引導下，以競賽為目的，具有自娛性和表演觀賞性，運用舞蹈創編技術展示舞蹈風格、魅力的一種競技舞蹈。在情節性舞蹈創編作品中，單一的舞蹈創編音樂結構支撐不了整部作品的故事發展。

　　在本作品中，編導老師在音樂的結構上也有所突破，將現代舞音樂的特點運用到舞蹈創編中。在作品的第二幕，用同一曲音樂跳了恰恰、桑巴等多種舞蹈。音樂的結構掌控著整個舞蹈作品情節的跌宕起伏，對作品音樂結構進行創新，觀眾們在觀看時也不會覺得有何不妥。“取其精華取其糟粕”，更好地創編音樂和舞蹈動作，使作品在表演過程中音樂與舞蹈動作互不沖突，整個作品對意境的渲染也更明確，這樣的創新是其他作品可以借鑒學習的。音樂的變奏意味著故事情節的轉化，音樂結構上有了更好的處理方式，故事的主題也會更清晰，這個作品也就更容易被觀眾理解與接受。

　　五、結論與建議

　　現代舞在舞蹈創編表演舞作品的創作中有著不可小覷的地位，從作品的主題設立到舞蹈動作的創編，再到人物形象的塑造與作品音樂結構的結合，最后到作品的完整表達等，這些創作的必要條件在現代舞理念的幫助下創造了更大的發揮空間，無論是動作的創新還是表達形式的創新，都需要舞者們通過實踐來完成。將生活的元素融入競技專業性較強的舞蹈創編作品中，讓普通老百姓產生共鳴，從而改變人們對舞蹈創編的原有認知。

　　舞蹈創編也是起源于生活并服務于生活的一種藝術，本文希望通過對原創作品《老有所依》的詮釋讓更多的人了解舞蹈創編，并啟發舞者創編出更多生活化的現代化的舞蹈創編原創作品，讓普通老百姓了解并參與舞蹈創編，拓寬舞蹈創編的發展之路，使現代舞與舞蹈創編兩者都能得到更好的發展。

　　參考文獻：

　　[1]鄭思珍.對首屆全國體育院系學生體育藝術節展演金獎作品內容與形式的研究[D].南京體育學院,2014.

　　[2]王璐.論現代舞在舞蹈訓練中的重要性[J].中國校外教育,2013,(19):163.

　　[3]陳麗文.淺析音樂節奏在現代舞中的作用[J].寧夏大學學報(人文社會科學版),2010,32(06):189-193.

　　作者：楊　旗，何藝斐