教育論文范文論當代工藝美術設計的創(chuàng)造性

時間：2016年11月24日分類：教育論文次數：

受社會經濟影響，審美方式與效果在不同層面上發(fā)生著變化，創(chuàng)新理念與文化思潮讓工藝美術思潮更加現代化，下面是小編搜集整理的教育論文范文，論當代工藝美術設計的創(chuàng)造性。在經濟水平快速發(fā)展的當下，居民不僅對物質生活提出了更多的要求，同時也在精神層面

　　受社會經濟影響，審美方式與效果在不同層面上發(fā)生著變化，創(chuàng)新理念與文化思潮讓工藝美術思潮更加現代化，下面是小編搜集整理的教育論文范文，論當代工藝美術設計的創(chuàng)造性。

　　在經濟水平快速發(fā)展的當下，居民不僅對物質生活提出了更多的要求，同時也在精神層面發(fā)生了變化，以更好的滿足要求。工藝美術作為中國文化發(fā)展的重要部分，在社會飛速發(fā)展的當下，傳統工藝與當代工藝存在很大的不同。因此，為了促進現代工藝美術發(fā)展，必須發(fā)揮出工作人員想象力，在工藝美術與網絡信息技術整合的同時，促進工藝美術發(fā)展。

　　1、工藝美術與藝術設計之間的差異

　　工藝美術和傳統美術設計有著本質的區(qū)分，它擺脫了傳統設計經驗的束縛，要求思維獨立;而工藝美術更注重視覺與形式上的沖擊與美感，故工藝美術有著鮮明的設計特征。

　　1.1 藝術特征不同。農耕女織是工藝美術最主要的背景，故工藝美術具有很強的農業(yè)特性，受時代特征影響，讓傳統工藝發(fā)展主要以儒士審美為基礎，它的發(fā)展具有很強的局限性。和工藝美術有著本質差異的藝術設計，工業(yè)時期是它產生的背景，它是在工業(yè)發(fā)展的條件下，具有很好的民主意識與工業(yè)特征。

　　1.2 展現方式不同。在傳統的工藝美術中，以手工為依托的裝飾美是其主要形式，現行的工藝美術更多的是依賴機械技術。裝飾美擁有很好的情感色彩，創(chuàng)作藝術更多的是展現個人精神，故傳統工藝美術擁有很好的感性與經驗特征;機械美則是在工業(yè)生產的條件下，更多的是追求實用價值，追求的是和諧統一與批量生產技術，當然它也具有很多理性特征。因此，工藝美術是藝術與技術的交融，藝術設計是藝術與科學的交融。

　　1.3 不同的設計對象。因為工藝美術設計的表現特征與形式不同，所以設計對象也不完全相同。其中，手工藝品是工藝設計的關鍵對象，藝術設計的對象是工業(yè)產品。藝術設計更多的是體現當代人設計追求與理念，工藝美術傳輸的是道德思想。

　　2、工藝美術的構思創(chuàng)造性

　　在社會經濟力量不斷發(fā)展的當下，創(chuàng)新逐漸成為衡量國家發(fā)展與競爭力的標志，它能用于各種形式的創(chuàng)作，當然也包含工藝美術，只是工藝美術創(chuàng)新相對抽象，在構思中提出了更多的要求，故打破了工藝美術與構思創(chuàng)新之間的約束關系。

　　2.1 構思條件。藝術構思作為工藝美術的主要任務，為了實現藝術構思不僅需要創(chuàng)造性、創(chuàng)新性思維，還需要在工藝美術中注入更多的審美感受與精力。在這期間，審美感受是對一切美好事物的心得與體驗，審美則是后天努力與環(huán)境共同形成的。在生活中，應用最多的是想象，通過對幻想素材進行加工，最后完成工藝設計。

　　2.2 實現方式。在工藝美術設計中，為了實現構思創(chuàng)造性，最直接的方法是讓設計者更加系統、全面的掌握各種事物之間的關聯與變動趨勢。而工藝美術的創(chuàng)造性構思，更多的是需要審美與功能的完美結合。

　　受社會經濟影響，審美方式與效果在不同層面上發(fā)生著變化，創(chuàng)新理念與文化思潮讓工藝美術思潮更加現代化。為此，在現實工作中，完美必須不斷整合工藝美術動向，通過深入工藝美術的新主旨與新內涵，讓其正向發(fā)展。促使工藝美術創(chuàng)造性發(fā)展的另一種方式是，更好的發(fā)揮設計人員的想象力，通過擴充想象領域，從創(chuàng)造與構思中實現飛躍。需要注意的是：藝術構思絕不能與想象脫離，想象能拉近事物評估的關系，讓藝術向著發(fā)散思維的方面前進。

　　3、工藝美術的發(fā)展創(chuàng)造性

　　3.1 工藝美術的發(fā)展核心。工藝美術的創(chuàng)造性是指美術的創(chuàng)造題材、手段、方法和時代的接軌，必須以順應時發(fā)表展為依據。故，與時俱進就成了整個工藝美術與創(chuàng)造性發(fā)展的核心與指導。當然，工藝美術設計也不能與其他關聯特性脫離。因此，在實際工作中，除了要秉著時代特性的同時，還必須發(fā)揚抽象性、民族特性、滑稽性和娛樂性等特征。在全面發(fā)展工藝美術設計的同時，讓工藝美術設計更加形象生動。

　　3.2 當代工藝美術設計的內涵更加深入。和傳統工藝設計相比，當代工藝設計從實踐與理論中都打破了傳統工藝設計的約束，并且當代工藝美術的設計范圍更廣，設計風格與形式更加多變，素材選取更加多元化、個性化。造成這種情況的原因是，在信息技術快速發(fā)展的當下，群眾的審美深度與觀念都發(fā)生了很大的變化。

　　3.3 融匯創(chuàng)造性審美理念。為了進一步提高審美度，在工藝創(chuàng)造與美術設計中，必須不斷融合創(chuàng)造性理念，這樣才能改善工藝美術的獨特性與審美性。如：在工藝美術設計中，結合民族特性，提高民族意識與工藝品感，這樣才能得到民族與大眾的喜愛。在西方工藝品設計中，適當添加抽象元素，在欣賞過程中摒棄元素干擾，這樣才能讓工藝品得到更寬的空間。

　　3.4 打造創(chuàng)新途徑，提高工藝美術價值。工藝美術作為設計性、思維型工作，為了不斷提高工藝審美，必須主動打破傳統思維的約束，從而提高創(chuàng)新理念與意識。而工藝美術的創(chuàng)造性更多的是利用藝術的創(chuàng)作空間與表現方式，讓工作人員從不同的方面觀察事物，通過感官鑒賞、捕捉、感受、創(chuàng)造美，這樣才能創(chuàng)造更多具有內涵與創(chuàng)意的作品。

　　4、工藝美術的信息創(chuàng)造性

　　工藝美術設計是對傳統美術設計的挑戰(zhàn)與創(chuàng)新，它改變了傳統美術的設計方式、工具、范圍、對象與內涵，讓美術發(fā)展掙脫了工藝約束。因此，工藝美術設計具有很強的現實意蘊。

　　4.1 設計工具的轉變。從當代工藝設計過程來看：它不再單純的依賴傳統設計模式，而是運用軟件開發(fā)與計算機技術進行再創(chuàng)作。因此，工藝美術的工具開始由繪圖工具與繪圖軟件替代手動繪制。雖然當前的計算機軟件依然占據著主導位置，但是不是傳統繪制完全消失，只是利用率有所下降。

　　4.2 信息技術有助于美術工藝發(fā)展。隨著信息技術的快速發(fā)展，它讓工藝美術開始變得更加靈活簡單，工作人員不需要大量的精力與時間，利用技術軟件就能將圖形繪制出來，并且繪制的圖形的準確性、標準性、生動性都比手工更為顯著。

　　4.3 充分利用信息技術，提高創(chuàng)新能力。運用信息技術提高設計人員的創(chuàng)新能力與意識，需要在特定環(huán)境下實施，它不能與網絡空間相脫離而直接灌輸，反之設計人員將難以形成創(chuàng)新能力。因此，在實際工作中，應該充分利用網絡環(huán)境，通過加強網絡技藝學習，幫助學生提高收集資料與獨立應對的能力，這樣才能推動學生發(fā)展，促進學生發(fā)展。

　　4.4 激發(fā)工作人員創(chuàng)造性。不同的人在信息收集與知識接受上的能力不同，為此在信息技術教學中，必須活用設計者感官和多重信息技術，帶動工作人員熱情，增強設計者探索積極性。

　　5、結語

　　在信息技術快速發(fā)展的當下，工藝美術面臨著嚴峻的挑戰(zhàn)與機遇。因此，在實際工作中，我們必須抓住傳統工藝美術設計優(yōu)勢，在滿足市場需求的同時，更好的打破與解決實際存在的問題，最后實現工藝美術價值，得到更多優(yōu)秀的作品。

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