摘要：嚴家花園建于擁有2500年歷史的木瀆古鎮(zhèn)，曾由蘇州香山幫著名建筑師姚承祖修繕，是江南私家宅園的一個典型案例，其庭院部分以四季為主題的造園手法頗具特色，值得保護傳承‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。嚴家花園新園的增補規(guī)劃為園林的修復和開展當下的旅游產(chǎn)業(yè)帶來了增益，但新園與原址羨園部分在修復的藝術手法上有所差異，也帶來了同一園林中的兩部分不一樣的景觀風格‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。這樣的新園新建行為，在嚴家花園整體的修復工作中得失具存，也值得相關從業(yè)人員在后續(xù)其他古典園林的修復中汲取嚴家花園的經(jīng)驗，因修復目的制宜‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。

　　關鍵詞：嚴家花園;羨園;四季主題;造園手法;比較研究

　　園林工程師論文范文：廣東園林中水磨石技藝應用研究

　　摘要：水磨石是近代從國外傳入的一種工程抹灰飾面，在廣東園林中有較多應用‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。通過文獻整理、實地調(diào)研與訪談，梳理水磨石在廣東園林中的發(fā)展歷史與應用情況，總結水磨石在廣東園林中的使用特征及優(yōu)勢,其在構件表面形成仿石質(zhì)感、裝飾性強與防水防滲之特性，能適應廣東地區(qū)審美心理、氣候條件與使用需求，水磨石在廣東園林中應用形式多樣且圖案豐富多彩，與游人活動有著密切聯(lián)系‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。當前水磨石技藝發(fā)展面臨著制作成本增加、技藝費工費時、工程施工體制改革以及技藝缺乏傳承等現(xiàn)狀帶來的挑戰(zhàn)‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。

　　1嚴家花園歷史概述

　　嚴家花園位于木瀆鎮(zhèn)山塘街王家橋畔,始建于清雍正六年(1728年)，最早名“靈巖山居”，是蘇州名士沈潛德的居所。道光八年(1828年)，園歸木瀆詩人錢端溪所有，名曰“端園”[1]。光緒二十八年(1902年)，木瀆首富嚴國馨買下端園，延請姚承祖率巧匠重葺，改園名為“羨園”[2]，當?shù)厝擞址Q其為“嚴家花園”。抗戰(zhàn)時期，花園因乏人經(jīng)營，逐漸榛蕪，后因侵華日軍駐扎于此，幾乎被大火毀損殆盡。幸運的是，抗戰(zhàn)前童寯教授曾專訪木瀆羨園，并做了相關文字記錄以及攝影，還留下了寶貴的步測草圖，這些都收錄于他的《江南園林志》[3]中。同時，1936年9月，梁思成、林徽因夫婦與劉敦楨教授共赴蘇州進行考察，也曾到羨園進行實地踏勘并拍攝了許多照片，留下了寶貴的資料文獻[4~5]。

　　1999年春，木瀆鎮(zhèn)政府組織專業(yè)人員在原址的基礎上對羨園進行修復。2000年，修復工作完成，同年園林對外開放。重修后的嚴家花園占地約0.93hm2(舊址約0.53hm2)[6]，可分為兩部分，即羨園原址重建部分與羨園東側的新園，新園的面積約1800m2。在下文中所提及的“羨園”僅指原址重建部分的“春夏秋冬”四季園區(qū)以及中路的廳堂部分，而“嚴家花園”則指目前作為一個整體對外開放的原羨園部分與東側新園。

　　2羨園原有景觀特色

　　參照童寯先生留下的圖像資料和前人筆記可以看出，羨園的修復基本依循了舊制，復原了原本的空間形態(tài)和大部分園林要素。修復部分在空間上可分為中路廳堂部分和西北兩側的宅園部分。宅園部分在空間上劃分為春、夏、秋、冬4個園區(qū)，營造了4種時令意境，主題分別為：春園區(qū)的“嗅宜人之清香，蘭芬益文思”;夏園區(qū)的“別有洞天荷風凉”;秋園區(qū)的“聞香思折桂，攻讀仰收螢”;冬園區(qū)的“暗香疏影月黃昏”[6]。

　　春夏秋冬等時令變化、雨雪陰晴等氣候變化，都會改變空間的意境，并且深深地影響到人的感受[7]。在江南園林中，常見以四季為主題，營造典型時令景觀和空間意境的造園手法，但現(xiàn)存的經(jīng)典案例并不多，且多以單個景點或某種單一元素的運用為主，如個園的四季假山、拙政園的“荷風四面亭”和網(wǎng)師園的“殿春簃”。羨園全園以四季為主題的造園手法非常典型，同時，與其他園林相比，羨園運用的范圍非常廣泛，遍及了整個庭園部分的4個園區(qū)，并梳理出按照時令變化營造不同景觀的造園脈絡。可謂足不出戶，而一園覽盡四季。

　　就羨園四季園區(qū)的風格來說，春園小巧舒朗，夏園靜謐幽深，秋園明朗開闊，冬園平和安穩(wěn)。除了在各園區(qū)營造相應的季節(jié)意境外，各園區(qū)還因借園林要素來營造理想的小氣候環(huán)境，即如《園冶》中記述的“涼亭浮白，冰調(diào)竹樹風生;暖閣偎紅，雪煮爐鐺濤沸”[8]，運用園林要素巧妙地營造適應季節(jié)的生活場景。春園面積小，多安排安靜、私人化的活動，空間整體具有內(nèi)聚性。夏園區(qū)有荷花Nelumbonucifera、石洞等具有明顯夏季特色的景物，建筑也多為輕巧的形制，做游賞之用。秋園區(qū)擁有開闊的水面，可登臨的黃石假山，建筑也多為半開敞或開敞式，整體舒朗。冬園區(qū)建筑密度高，曲廊回折、廳堂相接，遮擋風寒，保持室內(nèi)溫度，而水體、山石都體量較小，空間緊湊，室外活動空間較小，以坐于室內(nèi)的非進入式觀景活動為主。

　　3新園修建過程中的得與失調(diào)查研究

　　嚴家花園的新園部分位于原址羨園部分的東南側，該園區(qū)在歷史上的嚴家花園中并不存在，是于2000年的修復工作中添建的[9]。新園修建的目的主要是為了擴大園區(qū)，承擔更多的游客量。而這一目的的達成以及新園對羨園的傳承是否成功，仍有一些值得商榷之處。后文將從造園四要素的角度對新園與羨園進行詳細對比，探討研究新園修建過程中的得與失。

　　3.1建筑要素的得與失

　　在建筑方面，羨園依據(jù)四季不同的空間需求和氣候特征，布置了相應不同的建筑形式、數(shù)量、大小和密度。羨園庭院部分，不包括各類廊道在內(nèi)，共35處建筑，其中春園區(qū)4處，夏園區(qū)6處，秋園區(qū)13處，冬園區(qū)12處。春、秋兩個園區(qū)的建筑密度較小，分別為13.9%和14.7%(此處及下文提及的建筑面積均不包含各類廊道的面積)。

　　夏園區(qū)與冬園區(qū)的建筑密度則較大，分別為21.6%和26%。春秋兩季氣候宜人，適于室外活動，因此春、秋兩個園區(qū)容納了更大的室外空間。夏、冬兩園區(qū)提供了更多的室內(nèi)活動空間，發(fā)揮了建筑避暑防寒的作用。夏園區(qū)出現(xiàn)了卷棚頂、歇山頂、懸山頂3種屋頂形式，具有靈巧、柔美、多變的風格，這種輕盈的建筑形式減少了夏季炎熱氣候帶來的壓抑感，也增加了夏園空間的層次感。冬園區(qū)建筑數(shù)量多、密度大，利用大大小小的建筑形成了多樣化的室內(nèi)空間，且建筑間多有連接，即使在室外也是亭廊相接，符合冬日里的保暖需求。

　　羨園的四季園區(qū)部分，建筑的密度和形制種類各有不同，但建筑密度均在13%以上。這些建筑除了在功能上有不同的活動用途，在空間上也起到了分隔作用。通過劃分出不同形態(tài)的空間，對比空間氛圍與大小的變化，可以提示游人園區(qū)主題已發(fā)生了改變，強化園林的造園主旨[10]。

　　雖然新園的建設中也有建筑元素存在，但比重卻很低，僅有西側與中路廳堂部分相接處有一長廊，以及園林水體岸邊有一處六角攢尖亭。經(jīng)過測量，新園的總面積約1800m2，長廊的面積為29.8m2，六角亭的面積為9.35m2，新園的建筑密度僅為2.2%。新園的建筑密度與數(shù)量較羨園宅園部分相比陡然下降。同時，新園的兩處建筑體量均比較小，且為開敞式建筑。新園與羨園部分相比，缺乏空間上的分隔，且新園的景觀視覺中心僅水邊的六角亭一處，園內(nèi)空間層次單薄，從不同角度所看到的景觀相似度較高。這樣的設計弱化園林移步換景的游覽體驗。

　　3.2水體要素的得與失

　　羨園宅園部分共4處水體，春園區(qū)無水體布置，夏園區(qū)、冬園區(qū)各有1處，秋園區(qū)有2處水體，位于其東部和西部園區(qū)。新園部分也有1處水域。嚴家花園的各園區(qū)水體設計的變化，主要體現(xiàn)在水面大小的差異‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。從夏園區(qū)、秋園區(qū)到冬園區(qū)的游覽路線上，水體面積占比趨勢呈現(xiàn)由小變大再到小的趨勢。水體從夏季的幽曲澗流到秋季的舒朗開闊，最后回歸冬季的內(nèi)向安靜。水體大小的變化與各園區(qū)整體的空間變化和功能具有一致性。夏季、冬季以室內(nèi)活動為主，水面較小，秋季適宜室外活動，園區(qū)較大，水面也相應更大，這使得秋園一定程度上具有主園的地位。

　　與羨園相比，新園的水體面積、占比均較大，水體總面積約357m2，面積占比19.8%。水體被石橋分為一大一小兩處，較小的一部分面積約為112m2。而羨園中面積最大的水體—秋園區(qū)東側水體的面積則約為99m2，前者約為后者的1.13倍。

　　新園水體的北部與秋園區(qū)的水體呈承接之勢，同時秋園區(qū)也有道路直接通向新園部分。這樣的設計使得新園在空間關系上與羨園有所聯(lián)系，將新園的水體納入了整個嚴家花園的水系中，且傳承了秋園舒朗的風格，但是使得新園和秋園重復性較高，削弱了兩者景觀識別度和秋園主園區(qū)的地位，也帶來了一定的審美疲勞。此外，與羨園部分相比，新園水體的設計手法比較直白，沒有遮擋，與古典園林曲徑通幽的傳統(tǒng)風格有所區(qū)別。

　　3.3植物要素的得與失

　　羨園及其原來的植物，經(jīng)過了多次戰(zhàn)亂和數(shù)次長時間的棄置。民國時期和解放后不同的園林所有者都對園中的植物進行了斷斷續(xù)續(xù)的修補，現(xiàn)狀的植物早已不是原貌，只有少部分得以保留。但后人在修補方案中盡力恢復了原始配植，遺留下來的植物經(jīng)過了后人摘選，在配置新的植物時也參考了其他蘇州園林的樹種[5]，并使用了傳統(tǒng)的藝術手法。植物的生態(tài)習性和我國傳統(tǒng)文化賦予某些植物的文化寓意，使其被作為特定季節(jié)的代表。因此，運用植物元素是表現(xiàn)季節(jié)意象最簡單易行的手法，也是游人感受最深的方法[11]。羨園原址部分修復的植物配置依據(jù)四季變化的原則，通過植物的變化彰顯了各園區(qū)的景觀主題。

　　羨園的各個園區(qū)都有各自的特色植物，其都具有契合主題的典型時令特征。春園區(qū)的特色植物是荷花木蘭，此外運用了許多芳香植物，突出芬芳清新的特點。夏園區(qū)強調(diào)涼爽，在水中種植了荷花，同時還種植銀杏、樸樹等比較高大的喬木來遮陰。秋園區(qū)突出秋日植物的斑斕濃郁，使用了雞爪槭、石楠等色葉植物，還種植了大量典型的秋時令植物—桂花。冬日突出安靜的特點，種植的梅花、羅漢松等植物無論是色彩還是氣味都比較純粹。同時，不同園區(qū)也有一些共有的植物，以達到相互呼應的目的。這些植物起到了過渡各園區(qū)的作用，也強調(diào)了羨園的整體性。

　　與羨園相比，新園中沒設計主題植物，也沒有體現(xiàn)特定的季節(jié)特征，園中種植的植物大多已在羨園中出現(xiàn)過。在羨園中，植物多通過孤植、對植、叢植等不同的種植方式與墻體、山石等相互配合，圍合出不同的空間形態(tài)。而新園的植物主要采用散點式種植，沒有配合其他元素起到空間上的圍合造景作用，使新園缺乏典型的江南古典園林以植物趨近、模擬自然的特征。

　　3.4山石要素的得與失

　　在山石方面，嚴家花園主要通過假山置石形態(tài)的變化來適應四季的不同活動，如秋季登高，夏季避暑。同時也通過山石的不同材料來表現(xiàn)園區(qū)季節(jié)特征，在秋園用黃石模擬秋山，而其余山石均以湖石為材料。

　　夏、秋兩個園區(qū)的山石景觀比較多樣，有假山、石洞、石砌駁岸等。而春園區(qū)和冬園區(qū)的山石景觀沒有假山，僅以群置的石塊為主。嚴家花園的景觀布局以春為前奏，冬為終章，夏、秋是其重點與高潮。除了體現(xiàn)四季景觀的節(jié)奏變化外，假山、石洞等體量較大的山石還起到了分隔空間的作用，使得游人的游覽視線限制在本園區(qū)，強化了移步換景的體驗。

　　而在嚴家花園的新園中，除了駁岸以外，基本不存在山石這一園林要素，也使其與羨園相比，空間上比較開闊，視線上更加通透，豎向變化較小，但景觀平庸乏味。新園的其他幾個園林要素亦比較單一，層次感薄弱，所以如果可以在新園增加一些山石，或許能增加其空間層次以及景觀的趣味性。

　　4總結

　　中國的古典園林經(jīng)常隨著時間的推移而更換園主，而新的園主人又常常會對園林進行一些改造或新建，留下屬于自己的印記[12]。因此，給園林增補新園，在中國古典園林中是一種非常常見的現(xiàn)象，拙政園、寄暢園等都有經(jīng)歷過歷代園主人的改建[13]。而這種增補改建，必然會對園林的景觀特色與傳承產(chǎn)生一定的影響。

　　就本案而論，新園部分依舊遵循了傳統(tǒng)古典園林的形式，運用了傳統(tǒng)素材，但是造園思想偏于現(xiàn)代。新園的各園林要素和空間形態(tài)都相對單一，只有一個景觀中心，類似廣場式的布局手法。新園空間空曠，在構圖上呈現(xiàn)出一點式的形態(tài)，與傳統(tǒng)園林通常的散點式空間布局模式不相協(xié)調(diào)，且忽略了傳統(tǒng)園林移步換景的精髓。

　　從羨園各園區(qū)的空間劃分可知，羨園借助各類園林要素以及墻體，在四季園區(qū)的基礎上，每個園區(qū)內(nèi)部又二次劃分成了若干小空間，使游客在游園過程中不斷經(jīng)歷著景觀和空間形態(tài)的變化;而新園由于過于開闊的設計，景觀缺乏變化，層次單一，缺少園林趣味性。在傳承上，新園中并沒有出現(xiàn)與羨園的“四季”主題相關的景點或要素，因此并不能與原本的部分完全融為一體，展現(xiàn)出嚴家花園的特征與主題風格。盡管新園意圖利用水體來和羨園聯(lián)系、融合，但由于沒有傳承原本園林的造園手法和造園精神，反而對羨園的空間結構產(chǎn)生了破壞。

　　實際上，包括嚴家花園在內(nèi)的蘇州古典私家園林從設計之初，就只是為了滿足園主人及其家人等少量人員的游園需求，所以園林本身的空間必然比較緊湊。現(xiàn)代人增補新園，擴大園林的空間，容易打破原本的空間節(jié)奏，破壞園林的主題表達。

　　5建議

　　許多古典園林目前都面臨修復、整修的需要，這一過程中也常有對園林的增建，但是增建的目標多種多樣，各不相同。若增建新園的目的是為了忠實地傳承原有的園林，那么新園在造園思想、空間格局，乃至植物搭配、游線組織上都應完全參照原有園林的脈絡，力求原汁原味地重現(xiàn)歷史上的園林設計。如果建造新園更多是因為古典園林本身并不適應現(xiàn)代旅游業(yè)發(fā)展的需求，需要增加園林空間，那么也可以嘗試與原園林進行差異化設計，通過新與舊的碰撞對比，凸顯各自的風格，實現(xiàn)新與舊的碰撞和交流。

　　參考文獻：

　　[1]邵忠，李瑾.蘇州歷代名園記[M].北京：中國林業(yè)出版社，2004.

　　[2]姚承祖.營造法原[M].張志剛，增編.北京：中國建筑工業(yè)出版社，2009.

　　[3]童寯.江南園林志[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社，1984.

　　[4]劉敦楨.蘇州古建筑調(diào)查記[M].[出版地不詳]：中國營造學社，1936：3-4.

　　[5]王維.蘇州木瀆嚴家花園研究[D].西安：西安建筑科技大學，2013.

　　[6]謝愛華.蘇州木瀆嚴家花園匾聯(lián)題刻的設計制作[J].中國園林，2009，25(1)：67-70.