書法中的用筆包含范圍很廣，很難一一進(jìn)行詳細(xì)的解釋和說明‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。在此，我主要選擇行筆方面簡單談一下我的感受‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。一幅書法作品在寫完之后，便歸于靜止?fàn)顟B(tài)，作品本身雖然也能透露出一些行筆的信息，但畢竟不能得見作者的行筆過程‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。學(xué)習(xí)書法的主要途徑就是臨摹古帖，我們面對已經(jīng)逝去的古人和已成為過去的書寫過程，只有從古人留下的完全靜止的作品去追尋、去感悟、去實踐。面對一幅書法作品，其結(jié)體、章法、用墨等皆一目了然，唯有行筆時迅速消失的過程需要不斷地鍛煉、揣摩。所以，我深深地感到，挖掘古人的用筆方式、體味古人的行筆過程和行筆特點，對于學(xué)習(xí)書法是十分重要的。

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　　摘要：書法，是中華民族傳統(tǒng)文化中的瑰寶，也是世界藝術(shù)之林中獨放異彩的奇葩。這是因為：書法所寫的是漢字;漢字是書法的表現(xiàn)對象和造型基礎(chǔ)，是書法的生命之源。從這個意義上講，沒有漢字就沒有書法，只有在中國文化中，書法才成為一門舉足輕重的藝術(shù)。本文僅從書法藝術(shù)與漢語言文化間的關(guān)系，作簡要論述。

　　首先是力度準(zhǔn)備。我們在寫字之前就要對行筆的力度有所準(zhǔn)備和設(shè)計，要針對不同的字體、章法、內(nèi)容、工具載體和不同尺幅字的大小等方面進(jìn)行預(yù)設(shè)。可以說，下筆力度的準(zhǔn)備就是這幅書法作品的面貌，作品的蒼茫、潤澤、老辣、俊秀和用筆的力度有著直接的關(guān)系。根據(jù)自己的創(chuàng)作習(xí)慣，提前對下筆的力度做出預(yù)設(shè)，是很有必要的。

　　其次是入紙方式。俗話說：“行家一出手，便知有沒有。”這“出手”的第一步便是起筆入紙，形成一個起始點。毫不夸張地說，從起筆入紙的方式能夠看出一個書寫者的水平和功夫。真正的書法家在起筆入紙的一剎那的動作，是極備法度的。這一剎那包含了很多筆法和筆勢，直、平、藏、裹等筆法的制動化模式，會跟隨書寫者在這一刻得以體現(xiàn)。有的人一筆下去，就暴露出其整體的書法水平了。遺憾的是，起筆入紙的重要性好像沒有引起人們更多的重視，而這種謀始點而布全篇的做法是我著重強調(diào)的。

　　再次是速度與節(jié)奏。行筆的速度沒有固定的要求，要因人、因體、因風(fēng)格、因工具而變化。速度的快慢與筆畫的要求有很大的關(guān)系，轉(zhuǎn)折處要慢，行筆處要快;實處要慢，虛處要快。能夠做到行筆快速而不失法度是不容易的，其技巧和水平要更高一籌。我認(rèn)為速度的快慢并不是最重要的，最重要的是在行筆過程中形成完美的節(jié)奏。所謂節(jié)奏，即在書寫過程中對速度快慢的調(diào)節(jié)、筆畫粗細(xì)的調(diào)節(jié)、字大小的調(diào)節(jié)。行筆的輕重、緩急必須融于一定的節(jié)奏之中，所以節(jié)奏是把握速度的最好體現(xiàn)。

　　最后是調(diào)鋒。調(diào)整筆鋒，是我在行筆過程中最為重視的一個方面。所謂調(diào)鋒，即在書寫過程中，由于書寫的力度造成筆鋒偏扁或散鋒，此刻就要及時調(diào)整筆鋒的方向。這個調(diào)整方向，有轉(zhuǎn)筆管的也有不轉(zhuǎn)筆管的，不轉(zhuǎn)筆管的只是調(diào)整筆管的角度。當(dāng)然也不一定筆筆調(diào)鋒，至于在什么時候調(diào)鋒、什么時候不調(diào)鋒，要根據(jù)個人的書寫習(xí)慣和字形結(jié)構(gòu)來判斷。調(diào)鋒，不但可以看出一個人的用筆習(xí)慣，也可以看出一個人對于法度的重視和掌握程度。當(dāng)然，調(diào)鋒在不同的書體、不同的工具以及不同的書法家之間有著不同的表現(xiàn)，也有人為了追求一些書寫效果而故意不調(diào)鋒，但不能因此說明他們沒有調(diào)鋒意識和對調(diào)鋒的必要性認(rèn)識不夠。在高速行筆的過程中進(jìn)行完美調(diào)鋒，并非易事。一般來講，筆畫的轉(zhuǎn)折處和拉長線條，以及筆鋒彎曲或散鋒時就要及時調(diào)整筆鋒。