一座亙古遺存的石板書庫，見證著歲月長河中中華民族一次次在涅槃中重生和壯大，保存著國家民族血脈里永久傳承的文化基因，闡釋著何以中國、何謂中華的精神信仰‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。

　　帝都煙柳，籠罩著周秦漢唐的偉大和雋永‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。 在古都長安的三學(xué)街區(qū)域，孕育出了千年碑林的文脈和傳承‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。 金石不朽，典籍永存，四千余種碑刻，四千余部古籍，構(gòu)建成中華文明璨若星河中的重要支點(diǎn)，造就了九百三十多年歷史的西安碑林。 西安碑林，被譽(yù)為中國最大的石質(zhì)圖書館和書法藝術(shù)的寶庫，全國首批重點(diǎn)文物保護(hù)單位、第六批全國重點(diǎn)古籍保護(hù)單位，一個具有特殊人文情懷的5A級文化景區(qū)。

　　書法論文范例： 論書法的藝術(shù)價值和美育價值

　　肇建于北宋元祐二年(1087)的西安碑林，以深厚的歷史底蘊(yùn)和獨(dú)特的藏品體系，成為中華文明傳統(tǒng)文化的核心載體和民族精神的重要標(biāo)識。 莊嚴(yán)肅穆的西安文廟，滿目琳瑯的厚重碑林，現(xiàn)代開放的博物館，三者完美融合為一體，散發(fā)著源遠(yuǎn)流長的文化魅力。 文字書法，書寫著中華民族的根與魂; 文獻(xiàn)典籍，記憶著博大精深的古老文明; 篆隸真草，刻畫著文人士子的不變衷心; 三教遺珍，點(diǎn)綴著盛世氣象的開放包容。

　　西安碑林的前世今生

　　西安碑林，是在唐末至北宋三次遷置唐代石經(jīng)的過程中逐漸形成的。

　　第一次遷置發(fā)生在烽煙四起的唐代末期。 壯士暮年，日落西山，先有滿城盡帶黃金甲的黃巢軍攻克長安，接著鳳翔節(jié)度使李茂貞占領(lǐng)京師，大唐長安的宮殿建筑損壞嚴(yán)重。 唐昭宗為了遠(yuǎn)離危險的境遇，打算去太原獲得李克用的庇護(hù)，誰知半途中被華州節(jié)度使韓建所劫持，被迫駐蹕華州。 李克用得知此事后，決定出兵攻打韓建，韓建無奈之下只好放了唐昭宗讓其回歸長安。 當(dāng)時，中原地區(qū)最有勢力的軍閥是朱溫，他在平定黃巢的過程中逐漸壯大，并與宰相崔胤相勾連，內(nèi)外互動慢慢掌握了唐廷的中央權(quán)力。 在崔胤和唐昭宗合謀誅殺宦官集團(tuán)的時候，事泄，唐昭宗被宦官挾持出奔李茂貞。 在此情況下，被免官的崔胤引朱溫入長安，重新迎回了唐昭宗。 這樣一來長安盡在崔胤和朱溫控制之下，二人借機(jī)誅殺宦官三百多人，完全清除了宦官勢力。 崔胤和朱溫彼此利用和被利用，矛盾逐步突出，最終以崔胤被殺而結(jié)局。

　　天祐元年(904)正月，殘陽如血，最后一縷陽光照耀著曾經(jīng)輝煌數(shù)百年的大唐皇都。 朱溫派部將寇彥卿強(qiáng)迫昭宗遷都洛陽，“令長安居人按籍遷居，徹屋木，自渭浮河而下，連甍號哭，月余不息”[1]，長安城被徹底破壞，狼藉滿目。 是年八月，朱溫派人秘密殺害了唐昭宗，立其幼子為傀儡皇帝。 天祐二年(905)六月，朱溫在滑州白馬驛殺掉裴樞、崔遠(yuǎn)、獨(dú)孤?lián)p、陸扆等朝臣三十多人，史稱“白馬之禍”，至此唐廷中央政府完全瓦解。 天祐四年(907)四月，唐王朝正式退出了歷史的舞臺，朱溫即皇帝位，建立后梁。 朱溫一進(jìn)入關(guān)中，韓建即以華州相投，唐昭宗東遷后朱溫以韓建為佑國軍節(jié)度使、京兆尹，鎮(zhèn)守長安。 天祐三年(906)，韓建改任青州節(jié)度使，離開了長安。 后梁開平三年(909)，鎮(zhèn)守同華二州的匡國軍節(jié)度使劉知俊叛梁投附李茂貞，朱溫派劉鄩領(lǐng)兵征討，劉知俊兵敗西逃。 朱溫改佑國軍為永平軍，遂任劉鄩為永平軍節(jié)度使，留守長安，以防備李茂貞東進(jìn)。

　　北宋建隆三年(962)《重修文宣王廟記》載：

　　昔唐之季也，大盜尋戈，權(quán)臣竊命。 地維絕紐，八鑾遷脅于東周; 天邑成墟，三輔悉奔于南雍。 天祐甲子歲，太尉許國韓公時為居守，才務(wù)萁修，遂移太學(xué)并石經(jīng)于此。

　　太尉許國韓公，即韓建。 石經(jīng)，包括石臺孝經(jīng)和開成石經(jīng)。 唐昭宗東遷后，長安毀壞嚴(yán)重，韓建基于防守需要，放棄了原來的外城，以皇城為基礎(chǔ)縮建了長安城，如此一來務(wù)本坊就成為城外了，于是韓建把太學(xué)與石經(jīng)移到了城內(nèi)，不過具體位置還不清楚。 第一次對石經(jīng)等石刻遷置地點(diǎn)有明確記載的是在劉鄩鎮(zhèn)守長安時，北宋元祐五年(1090)《京兆府府學(xué)新移石經(jīng)記》云：

　　舊在務(wù)本坊，自天祐中韓建筑新城，六經(jīng)石本委棄于野。 至朱梁時，劉鄩守長安，有幕吏尹玉羽者，白鄩請輦?cè)氤恰?鄩方備岐軍之侵軼，謂此非急務(wù)。 玉羽紿之曰：“一旦虜兵臨城，碎為矢石，亦足以助賊為虐。 ”鄩然之，乃遷置于此，即唐尚書省之西隅也。

　　唐尚書省西隅，大致相當(dāng)于西安市北大街以西，北廣濟(jì)街以東，鼓樓以北，西華門街以南這一帶，約靠近北廣濟(jì)街一側(cè)。 韓建任職長安不到兩年時間，遷移石經(jīng)工作可能沒有全部竣工，劉鄩的遷置標(biāo)志著西安碑林藏品源頭的石經(jīng)第一次真正意義上完成，韓建領(lǐng)前、劉鄩隨后的唐代石經(jīng)遷移，可謂是碑林歷史的重要開始，奠定了碑林最終形成的基礎(chǔ)。

　　第二次遷置，是北宋元祐二年(1087)。 元豐三年(1080)，知永興軍府事呂大防將文宣王廟和京兆府學(xué)遷移至“府城之坤維”，即府城西南部。 陜西轉(zhuǎn)運(yùn)副使呂大忠目睹唐石經(jīng)立于低洼之地，很多已埋沒腐壤，與其尊經(jīng)重道的宗旨不合。 于是將唐石經(jīng)及“顏、褚、歐陽、徐、柳之書，下迨偏旁字源之類”的唐宋碑刻，一并遷移至府城西南部，置于七年前呂大防遷移過來的京兆府學(xué)的北墉。 值得一提的是，呂大忠這次遷移石經(jīng)，不僅改變了石經(jīng)撲倒摧折的艱難處境，更難能可貴的是，還洗剔塵土、補(bǔ)錮殘缺，加以陳列展示，碑刻數(shù)量初具規(guī)模，形成了一個由碑亭和碑廊構(gòu)成的相對獨(dú)立的建筑群落，西安碑林初步形成。

　　北宋時期，藍(lán)田呂氏兄弟四人號稱呂氏四賢。 呂大忠，排行第一，皇祐年間進(jìn)士，元祐年間(1086-1094)歷工部郎中、陜西轉(zhuǎn)運(yùn)副使、知陜州，以龍圖閣知秦州。 紹圣二年(1095)加寶文閣直學(xué)士，知渭州，后徙知同州。 呂大防，排行第二，北宋仁宗皇祐初進(jìn)士及第，歷英宗、神宗、哲宗三朝，元祐三年(1088)拜尚書左仆射兼門下侍郎，為相八年。 元豐三年(1080)，呂大防曾主持繪制并刊刻了《長安圖碑》，以計(jì)里畫方、二寸折一里的比例，刻畫出唐代長安城之城郭、街道、坊里、宮殿、衙署及寺廟、道觀、樓閣等，此舉對于后人考訂隋唐長安城布局大有助益‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。 排行第三的呂大均和排行第四的呂大臨則以學(xué)問知名。 呂大均首創(chuàng)《呂氏鄉(xiāng)約》，是古代最早見于文字的村規(guī)民約，推行鄉(xiāng)禮，關(guān)中化之。 呂大臨學(xué)術(shù)成就最高，初師從張載，后追隨程頤，一生著述頗豐，“通六經(jīng)，尤邃于禮。 每欲掇習(xí)三代遺文舊制，令可行，不為空言以拂世駭俗”[2]，最知名者有《考古圖》十卷，成書于元祐七年(1092)，是現(xiàn)存第一本記錄研究當(dāng)時公私收藏古代青銅器、玉器的著作。

　　2006年至2009年，陜西省藍(lán)田縣三里鎮(zhèn)五里頭村西北2.5公里處發(fā)掘了呂氏家族5代成員的墓地，共清理出了墓葬29座，時代在宋神宗到宋徽宗政和年間，其中成人墓20座，嬰幼兒墓9座，出土遺物約665件(組)。 這批墓葬有一個特殊之處，即“空穴”的設(shè)置，集中在呂大忠兄弟輩的墓葬排列線上。 空穴縱向分布在墓室之上，長方形，室內(nèi)無遺物，一個作用可能是為了防盜，另一個作用可能是為了減壓，以分解下部墓室的壓力。 呂大忠暨妻姚氏樊氏合葬墓編號為M20，處于呂氏家族墓園北部墓葬區(qū)自南向北第三排東數(shù)第三座，長方形豎穴墓道的2重4室墓，為夫妻三人同穴異室合葬墓。 墓葬曾被盜過，留有墓志三方，記載了呂大忠夫妻的生平事跡。 呂氏家族墓規(guī)劃整齊、世代相序，這種墓地的結(jié)構(gòu)和隨葬品，都與藍(lán)田呂氏的禮儀思想、文化傳承和仕宦進(jìn)取息息關(guān)聯(lián)。 元祐年間，呂氏兄弟勢力達(dá)到了頂點(diǎn)，從呂大臨《考古圖》所展現(xiàn)出的呂氏在政治和文化上的影響力即可窺一二，正因?yàn)閰问闲值軓拈_封到長安的政治地位，給呂大忠遷置唐石經(jīng)和相關(guān)碑刻提供了巨大的支持，進(jìn)而促成了西安碑林的形成。 榮華富貴易逝，唯有賢者留名，呂大忠與呂大臨兄弟二人一金一石的成就，正是元祐年間金石學(xué)興盛的集中映現(xiàn)。

　　第三次遷置，在北宋崇寧二年(1103)。 知永興軍府事虞策將文宣王廟、府學(xué)和唐石經(jīng)及諸多唐宋碑刻遷移到了西安碑林的現(xiàn)址所在地，不僅建起“宏模廓度，偉冠一時”的廟學(xué)，還將“玄宗注孝經(jīng)石臺并文宗群經(jīng)”，以及“蝌蚪篆隸，龜趺龍首之屬”的諸多碑刻，安置在孔廟“宣圣殿后”，建成了一個被稱之為“碑院”的相對獨(dú)立的建筑群落。 至此，一個以收藏和保護(hù)歷代碑刻為目的的特定場所——碑林，終于展現(xiàn)在世人面前。 北宋崇寧二年(1103)之后，孔廟、府學(xué)和碑林不再遷動，延綿至今。

　　唐長安遭遇的歷史性災(zāi)難，讓曾經(jīng)被認(rèn)為承載著王化之本、使鴻學(xué)巨儒頂禮的石經(jīng)差點(diǎn)毀于兵燹，幸好在一批有識之士的多方努力下，唐石經(jīng)結(jié)束了短暫的顛沛流離的命運(yùn)，至北宋崇寧二年(1103)找到了理想的歸宿。 當(dāng)然，碑林之所以能夠在北宋漸成規(guī)模，與當(dāng)時金石學(xué)的發(fā)展休戚相關(guān)。 宋代是金石學(xué)在中國歷史上發(fā)展的第一個高峰期，經(jīng)過五代戰(zhàn)亂禮俗破壞殆盡，北宋王朝需要維護(hù)統(tǒng)治秩序，恢復(fù)禮制，獎勵經(jīng)學(xué)，加上經(jīng)濟(jì)的繁榮復(fù)蘇，古代的青銅器和石刻碑碣躋身于傳統(tǒng)精英文化之列，成為文人雅士的主要關(guān)心對象。 宋人熱衷于古器物的搜集、整理和研究，時常進(jìn)行與金石器物相關(guān)的聚會活動，加之統(tǒng)治者以此布政教化的需要，宋人對金石的關(guān)注遂成為社會上的流行熱潮。 在這樣的時代氛圍下，眾多好古之士陸續(xù)將許多名碑法刻移入孔廟，與唐石經(jīng)一起得到較好的保護(hù)，從而促成了西安碑林的落定以及日后的發(fā)展。

　　自韓建以唐長安皇城城垣為基礎(chǔ)縮建長安城后，歷經(jīng)五代、北宋、金、元，新長安城城垣一直未變，“京兆府”的建置也一直沿用至元初，其后改為安西路、奉元路。 明成化七年(1471)，陜西巡撫馬文升將長安、咸寧二縣學(xué)，遷建于府學(xué)、孔廟的東西兩側(cè)，自此形成了一廟三學(xué)的建筑格局。 有明一代，對西安孔廟、府縣三學(xué)和碑林的整修共計(jì)11次。 另外，“碑林”這個稱謂也是到了明代才真正出現(xiàn)在金石著作和碑刻題記上的。 在碑林藏史維則書《大智禪師碑》的碑陰，就有明代李贊稱之為“碑林”的題記。 而金石著作中最早使用“碑林”一詞的，則出現(xiàn)在趙崡《石墨鐫華》卷首的“自敘”中：“余居近周秦漢唐故都，諸名書多在焉，西安泮宮碑林為最。 ”清嘉慶之后，“西安碑林”遂名聞天下，成為石刻淵藪之所。

　　隨著21世紀(jì)的到來，西安碑林的發(fā)展也進(jìn)入了新的紀(jì)元，形成了以孔廟古建筑群和碑林為中心，東有宗教類石刻藝術(shù)館，西有陵墓類石刻藝術(shù)室的“一軸兩翼”展陳格局。 十八大以來，習(xí)近平同志高度重視文博事業(yè)的發(fā)展，提出“讓收藏在博物館里的文物、陳列在廣闊大地上的遺產(chǎn)、書寫在古籍里的文字都活起來”的倡議。 西安碑林抓住機(jī)遇、迎接挑戰(zhàn)，開始了改擴(kuò)建工程的籌備工作。 2019年，醞釀已久的“西安碑林博物館改擴(kuò)建工程項(xiàng)目”獲得國家正式批復(fù)并進(jìn)入實(shí)施階段。 不久的將來，一座嶄新的大型現(xiàn)代化展館將出現(xiàn)在古城中央，承載著中華民族文化基因的歷代寶藏將以全新的方式展現(xiàn)在世人面前，使其成為堅(jiān)定文化自信、匯聚民族精神的珍貴財(cái)富，更好地肩負(fù)起實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的歷史重任。

　　石頭上的儒學(xué)經(jīng)典

　　同紙張相比，金石不朽，是中華民族記憶深處的認(rèn)識和情懷。 儒學(xué)墳典的石刻化書寫就成為了一道歷史上的紀(jì)念碑，作為經(jīng)典權(quán)威的官方昭示，豎立在都城內(nèi)的教育核心之地。 遍數(shù)歷朝歷代，中國的石經(jīng)刊刻行為共發(fā)生了七朝八次，分別是東漢的熹平石經(jīng)、曹魏的正始石經(jīng)、唐代的石臺孝經(jīng)和開成石經(jīng)、五代后蜀的廣政石經(jīng)、北宋的嘉祐石經(jīng)、南宋的紹興石經(jīng)和清代的乾隆石經(jīng)。

　　根據(jù)不同時代群經(jīng)數(shù)量的不同，刻經(jīng)數(shù)量也有差異，不過整體呈現(xiàn)出隨時間推移經(jīng)數(shù)越多的現(xiàn)象。 書寫時代石刻校勘經(jīng)典的作用較為明顯，進(jìn)入印刷時期后石經(jīng)定誤文字的使命越來越小，更多的體現(xiàn)出政治文化的表達(dá)，所以七朝刻經(jīng)，在文本流傳史上發(fā)揮職責(zé)的主要是前面四次刻經(jīng)。 隨著歷史風(fēng)云滄海無常，熹平、正始二經(jīng)殘亡嚴(yán)重，十不存一，而石臺孝經(jīng)和開成石經(jīng)均完整保存到了今天，成為我們了解古代社會文化的珍貴見證物了。 熹平石經(jīng)和正始石經(jīng)流散各地，目前均有數(shù)塊殘石收藏在西安碑林博物館; 唐代石經(jīng)作為最早入藏的石刻臻品，奠定了西安碑林文獻(xiàn)淵藪的重要根基。

　　依稀的文字，在方方青石上流動。 陳列在碑林展廳中的熹平石經(jīng)《周易》殘石，出土于20世紀(jì)20年代末的洛陽，是現(xiàn)存體量中較大的一塊，主要內(nèi)容是《周易》的卦爻辭。 從形狀來看，這塊殘石和上海博物館收藏的兩塊殘石屬于一塊完整石碑的上下部分，碑林藏石為下面的部分。 完整的熹平石經(jīng)總共46方石碑，刊刻了《周易》《尚書》《論語》《魯詩》《儀禮》《春秋》《公羊傳》七部儒家經(jīng)典，豎立在東漢洛陽的太學(xué)門前，總字?jǐn)?shù)約20萬字。 石經(jīng)刊刻始于漢靈帝熹平四年(175)，完成于光和六年(183)，經(jīng)文全部由隸書書寫，故又稱之為“一體石經(jīng)”。

　　東漢末年，外戚、官宦交替專權(quán)。 靈帝時期，以梁冀為首的外戚勢力被摧毀，宦官專權(quán)尤為嚴(yán)重，導(dǎo)致士人清流被不斷排擠、黨錮之禍接連發(fā)生。 在這時，發(fā)生了一件學(xué)子在銓選考試后賄賂官員修改考卷文本的事件，從此事可以看出統(tǒng)一經(jīng)典文本、抵御古文經(jīng)學(xué)的沖擊，以鞏固今文經(jīng)學(xué)的學(xué)術(shù)地位已經(jīng)成為搖搖欲墜的東漢王朝的重要文化措施。 加上宦官專權(quán)的不利局面，漢靈帝想要在士人階層中尋找一股新勢力對宦官集團(tuán)進(jìn)行制衡，而要想得到士人的支持，最直接的做法就是通過刻經(jīng)行動來表達(dá)其意愿。 在這種背景下，光祿大夫楊賜、諫議大夫馬日磾和中郎蔡邕等六人共同上書，倡議正定六經(jīng)文字，鐫刻立于太學(xué)門外，“以瓦屋覆之，四面欄障，開門于南，河南郡設(shè)吏卒視之”‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。

　　有言說熹平石經(jīng)皆乃蔡邕所書，其實(shí)不然，石經(jīng)文字?jǐn)?shù)量龐大，書法風(fēng)格亦成于眾人之手，工拙攸分不盡統(tǒng)一。 蔡邕以文名垂譽(yù)后世，但在刊刻石經(jīng)過程當(dāng)中，其實(shí)有他個人仕途追求的考慮。 蔡邕得到靈帝的賞識是因?yàn)樗�的文學(xué)才華和家世，而他的經(jīng)學(xué)造詣其實(shí)并不高，而且在刊刻石經(jīng)三年(178)后，他就被流放朔方離開了洛陽，也就是離開了石經(jīng)刊刻的事務(wù)了。 熹平石經(jīng)前后歷經(jīng)八年完成，大半時間內(nèi)蔡邕并沒有參與其中，于校經(jīng)和書丹事恐未親歷，最大可能只是題寫了碑額而已，以此推斷的話，他在這個事件中的作用可能并沒有史書記載的那么重要，熹平石經(jīng)的刊刻只是為蔡邕坐擁藝林高位增添了砝碼。 同時，石經(jīng)刊刻完成后在當(dāng)時的影響力也沒有后來流傳的那么深遠(yuǎn)。 東漢末年，古文經(jīng)學(xué)已經(jīng)成為學(xué)術(shù)發(fā)展的主流，經(jīng)術(shù)深湛的古文經(jīng)學(xué)通儒多居家教授，與蔡邕等人少有交涉，而熹平石經(jīng)卻選擇了已如舊時黃花的今文經(jīng)來刊刻文字，在當(dāng)時并沒有得到大多數(shù)讀書人的支持，注定流為了形式化。

　　在石頭上刻寫經(jīng)書的形式，首創(chuàng)于熹平石經(jīng)，對后世影響重大。 熹平石經(jīng)第一次從國家層面確定了六經(jīng)的官方文本，漢代今古文經(jīng)學(xué)爭斗多年，刊刻石經(jīng)是有意識地去規(guī)范學(xué)術(shù)。 以國家名義對經(jīng)書文本做出選擇，這是學(xué)術(shù)和政治之間體現(xiàn)出的一種權(quán)威化和標(biāo)準(zhǔn)化的特征。 雖然石經(jīng)的作用究竟有多大目前有不同的觀點(diǎn)，但是客觀目的是國家想實(shí)現(xiàn)文化的重新整合，為當(dāng)時歷史提供一個穩(wěn)定的文化構(gòu)建。 從正字意義上來說，石經(jīng)是從官方的角度，把隸書放到優(yōu)于古文和小篆的地位，以此確定隸書作為規(guī)范漢字的地位和作用。 這種做法是否合理暫且不論，重要的是它給出了一個終結(jié)爭端的官方意見，而石經(jīng)用字無疑成為國家意志的一種體現(xiàn)。 熹平石經(jīng)的刊刻，實(shí)現(xiàn)了社會權(quán)力在學(xué)術(shù)、文化和現(xiàn)實(shí)政治領(lǐng)域內(nèi)的多向融通與互動，為漢末社會在一個較為穩(wěn)定的文化構(gòu)架上的繼續(xù)延伸提供了重要的保障。

　　熹平石經(jīng)刊刻完成第二年就爆發(fā)了黃巾起義(184)，東漢政權(quán)岌岌可危。 又過了五年(189)，董卓之亂爆發(fā)。 隨后袁紹討伐董卓，董卓失敗后挾持漢獻(xiàn)帝西逃長安，驅(qū)使洛陽百萬人隨行，臨走前士卒大肆燒掠，不可避免會破壞石經(jīng)。 曹魏建立，很快被西晉所替代。 西晉永嘉五年(311)，永嘉之亂爆發(fā)，匈奴攻陷洛陽擄走了晉懷帝，西晉很快滅亡。 經(jīng)過五胡十六國時代的戰(zhàn)亂，439年，鮮卑拓跋燾統(tǒng)一北方后，地方官員為了重建破壞多年的洛陽，很多石經(jīng)被拿去做建筑材料了，并且還把石經(jīng)砸掉用來修筑佛塔以資供奉。 北魏滅亡后東西魏對峙，東魏定都鄴城，高歡等人意識到石經(jīng)屬于最高文化的象征，于是下令將殘存的石經(jīng)運(yùn)到鄴城，用來和西魏爭奪文化的正統(tǒng)性，可惜在運(yùn)送的過程中，不少石經(jīng)又散失亡佚了。 待北周確定政權(quán)后，又把石經(jīng)從鄴城重新運(yùn)回到了洛陽。 隋文帝定都關(guān)中，開皇六年把石經(jīng)搬運(yùn)至長安。 到了唐太宗時期，魏徵復(fù)重新整理熹平石經(jīng)，此時保留下來的已經(jīng)不足十之一二了。

　　宋代以后，偶爾有石經(jīng)殘石發(fā)現(xiàn)，到了民國時期大量出土，而且私人收藏比較多，如羅振玉、王國維等都曾得到過石經(jīng)。 西安碑林博物館收藏的這塊石經(jīng)殘石亦出土于1931年，當(dāng)時恰好被到洛陽開會的于右任先生花4000塊大洋所購買。 4000塊大洋在當(dāng)時有多少購買力呢? 1933年，北京的西交民巷、王府井大街、正陽門大街和大柵欄這四處最繁華的地帶，每畝地價不過2000塊大洋。 1935年底，思鄉(xiāng)情深的于右任決定將自己收藏的鴛鴦七志齋三百多種碑志及一方漢石經(jīng)殘石捐給陜西。 于右任所說的“漢石經(jīng)殘石一方”，指的就是這塊珍貴的《熹平石經(jīng)·周易》殘石。 后來經(jīng)過陜西省政府與西安碑林監(jiān)修委員會商定，將于右任捐獻(xiàn)的碑石安置在西安碑林保存。 熹平石經(jīng)殘石由于價值珍貴，專門委托陜西考古會委員長張鵬一保管。 然而，隨著“七七事變”的爆發(fā)，殘石的命運(yùn)也卷入了抗日戰(zhàn)爭的滾滾洪流之中。 1938年3月，日軍占領(lǐng)了山西大部分領(lǐng)土，多次出動飛機(jī)轟炸西安，隨時準(zhǔn)備進(jìn)攻陜西。 張鵬一等老一代碑林人把大批珍貴碑石拆下，裝入麻袋深埋地底，或者采取磚砌、泥封等方法保存。 甚至為安全考慮，張鵬一又將石經(jīng)挖出親自運(yùn)回老家保存。 新中國成立后，1952年陜西省文管會方重新運(yùn)回安置在碑林，至此這塊殘石漂泊的生涯才終告結(jié)束。

　　熹平石經(jīng)零落了千載，現(xiàn)在殘石被分散收藏在故宮博物院、國家博物館、國家圖書館、上海博物館、西安碑林博物館、河南博物院、洛陽博物館等多家單位，甚至還有部分流散到了國外。 我們期待或有一天，這些殘石可以再度團(tuán)聚，重新散發(fā)出昔日的榮光。

　　古代立碑是一件重要的事情，尤其有著特殊政治內(nèi)涵和針對特定人物的石碑更有著非比尋常的紀(jì)念性意義。 縱觀西安碑林博物館所藏的四種儒學(xué)石經(jīng)，無不透視著歷史政治和文化傳承的雙重作用，二者組成雙螺旋的互動模式，推動著一次次的石經(jīng)刊刻，使之成為中華文明根基深處的文化基因和永恒動力。

　　動物雕刻中的漢風(fēng)唐韻

　　漢唐時期，石頭上的動物造型，既是族群圣化與政治秩序的表現(xiàn)，也是中原文明與域外文明交流的象征，它們縱橫交錯，身姿多異，在一定意義上重構(gòu)著漢唐帝國歐亞視域中的人文地理格局。 古代動物既有自然屬性，也深刻地烙印著人類活動的痕跡。 在古代社會中，動物蘊(yùn)含的文化象征意義，經(jīng)常被用來構(gòu)建政治權(quán)力和意識形態(tài)，因此，在軍事和外交領(lǐng)域中，各類代表性動物的身影時有呈現(xiàn)。

　　1.東漢石獸

　　西安碑林石刻藝術(shù)室有一對精妙絕倫的東漢石獸，這對石獸很可能是東漢帝王來咸陽拜謁西漢帝陵時鐫刻而成的。 石獸闊口圓耳，瞪目利齒，昂首鼓胸，頸部刻有鬃毛，跨腿巧步，身體光滑柔順，長尾抵地，從頭頸、背脊至尾部形成流暢的曲線，軀干矯健挺拔，四肢強(qiáng)勁有力，極富動感。 左側(cè)石獸有長須垂至胸前，左前足向前邁步，右側(cè)石獸右前足邁步，二者形成對稱的左右平衡視角。

　　獅子是域外動物，中國人并不完全熟知，所以經(jīng)常把認(rèn)知中更熟悉的老虎造型與之結(jié)合，塑造出所謂的獅虎獸造型，西安碑林的這兩件石獸很可能就是這樣產(chǎn)生的。 東漢石獸一般分為無翼無角石獸和有翼有角石獸兩種，無翼無角石獸數(shù)量較少，西安碑林博物館收藏的這兩件石獸均呈現(xiàn)出圓耳無髯、虎爪鋒利的類虎形象，背部線條慢慢向后延伸，將后腿和臀部的力量聚集到一處，有著某種寫實(shí)的風(fēng)格。

　　2.大夏石馬

　　石馬前肢腿屏上有“真興六年”“歲在甲子”“大將軍”等字樣，“真興六年”是大夏國的年號，據(jù)此可以判斷，石馬是赫連大夏國的遺物。 在人們的普遍認(rèn)識中，赫連夏被視為五胡十六國之一，但赫連夏與其他國家既有相似性，又有很多本質(zhì)的不同。 其實(shí)，赫連勃勃所屬的鐵弗部和北魏拓跋部在歷史進(jìn)程中起著極為相似的作用，二者均興起于代北漠南之境，主體人群都是匈奴和鮮卑的混合族屬，它們都在塞外完成政治體的孕育，立都也都在傳統(tǒng)中原王朝的北境地帶，具有濃厚的內(nèi)亞北族色彩‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。 可以說，五胡時代滅亡的號角吹響于赫連夏，而完成于拓跋魏，從這個角度來看，赫連夏占領(lǐng)關(guān)中在中國歷史上就具有了特別的意義。

　　赫連夏留傳的遺存不多，具有紀(jì)年性質(zhì)的文物尤為少見，更以大夏石馬最具代表性。 大夏石馬通高約2米，采用線刻、浮雕和圓雕相結(jié)合的雕刻手法,既保持了雕塑的厚重感和飽滿度，又具有一定的繪畫效果和裝飾效果。 大夏石馬的造型特征處于漢唐之間，明顯承襲了霍去病墓前馬踏匈奴的藝術(shù)形式，同時也具有獨(dú)特的表現(xiàn)手法，在采用直立式造型樣式的基礎(chǔ)上，在石馬腹部和基座部分使用鏤空技法，使整個石馬散發(fā)出一種飄逸的輕盈感，呈現(xiàn)出飽滿的生命力。

　　3.昭陵六駿

　　昭陵是唐太宗的陵墓，坐落在陜西省禮泉縣城東北的九嵕山上，地勢高聳、雄偉壯觀，是“唐十八陵”中規(guī)模較大的一座。 在昭陵北司馬門處，神道左右兩側(cè)共有六塊石屏，一屏一馬，鐫刻著太宗生前最鐘愛的六匹坐騎。 從南向北，西側(cè)依次是颯露紫、拳毛騧 、白蹄烏，東側(cè)依次是特勒驃、青騅、什伐赤。 太宗對這些戰(zhàn)馬感情頗深，曾于貞觀十一年(637)下令，“朕所乘戎馬，濟(jì)朕于難者，刊名鐫為真形，置之左右”，故此，昭陵六駿流傳于世。 據(jù)說，六駿圖案由初唐著名畫家閻立本起樣，之后，由其兄工藝美術(shù)家閻立德指導(dǎo)良匠采用高浮雕技法刻成，太宗曾親自為每匹戰(zhàn)馬撰寫贊詞，由歐陽詢將贊詞書丹于石屏之上，可謂集萬千榮耀于一身。

　　對于昭陵六駿的刻立原因，學(xué)者觀點(diǎn)有四種：一、從六駿來源、名稱、陪葬習(xí)俗乃至“六”的特殊含義來看，昭陵六駿與突厥習(xí)俗密切相關(guān); 二、昭陵布局和長安城的布局十分相似，太宗在昭陵北司馬門放置六駿，正符合宮城北側(cè)有六廄的設(shè)置; 三、昭陵制度源自漢代，六駿的設(shè)計(jì)融合了霍去病墓前石雕和北魏永固陵青石屏風(fēng)的做法，并按照六駿象征五方五色的觀念，以其象征大唐帝國的疆域; 四、六駿是太宗為自己營造的紀(jì)功碑，籍以書寫戰(zhàn)功，進(jìn)而確立帝王身份的合法性，而六駿的設(shè)立似乎可以從波斯薩珊王朝的類似做法中得到啟發(fā)。 不管何種緣由，昭陵的整體格局都是太宗把自己作為皇帝兼天可汗的形象化為永恒的一種外化表現(xiàn)，同時又展示了帝國秩序中的天下觀念。

　　六駿石刻是英雄時代的象征，只可惜，六駿中保存最好的颯露紫和拳毛騧兩石，于1914年左右被盧芹齋指使不法商人盜運(yùn)出國，現(xiàn)藏于美國費(fèi)城賓夕法尼亞大學(xué)的博物館。 其余四駿也被打碎，在盜運(yùn)時被當(dāng)?shù)赜姓�義感的鄉(xiāng)紳民眾截獲，現(xiàn)藏于西安碑林博物館。 連橫《關(guān)中紀(jì)游詩》感嘆云：“戰(zhàn)罷歸來血尚紅，東西馳騁逐群雄。 昭陵六駿今亡二，片石猶銘討伐功。 ”我們期待，在不久的將來，六駿還有真正重逢的一天。

　　結(jié)語

　　西安碑林名碑薈萃，法刻如林，可以說一部中國書法史，半部珍品在碑林。 遒勁飄逸的東漢隸書，鐵畫銀鉤的北魏碑版，初唐四家的秀麗楷體，顏筋柳骨的自由舒展，顛張醉素的狂放草書，各類書體的余韻緩緩流淌。 書圣王羲之的如椽巨筆，輝映著顏真卿的七星碑石，組成書法史上兩座豐碑。 石頭久遠(yuǎn)，凝固出不朽流動的樂章，點(diǎn)畫書寫的文字典籍，精美絕倫的石刻藝術(shù)，姿態(tài)萬千的宗教造像，共同組成千年碑林歷史長廊中的華麗音符。

　　過去的時間和現(xiàn)在的時間，都存在于未來的時間里，不管是過去、現(xiàn)在還是未來，都指向一個始終存在的終點(diǎn)。 遠(yuǎn)去的刀戈鐵馬，或是世俗平常，都化為方方青石紋理上的一筆落定，從秦漢到隋唐，再到明清近代，西安碑林的藏石時代序列完整，為華夏文化保留下了一條延綿不絕的文脈。 西安碑林，一座亙古遺存的石板書庫，見證著歲月長河中中華民族一次次在涅槃中重生和壯大，保存著國家民族血脈里永久傳承的文化基因，闡釋著何以中國何謂中華的精神信仰。 豐碑如藪，寶刻成林，西安碑林從歷史中走來，經(jīng)歷過輝煌，見證過滄桑，在文化強(qiáng)國的時代旋律下，“讓歷史說話，讓文物說話”，又將去擁抱一個更加包容、更加燦爛的未來。

　　作者：王慶衛(wèi)