【摘要】在創(chuàng)作舞蹈作品過(guò)程中，題材的選擇決定著舞蹈作品內(nèi)容以及形式的運(yùn)用，現(xiàn)實(shí)題材作品在一定程度上反映了社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活，容易被觀眾熟知而引起情感共鳴‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。 對(duì)舞蹈作品所運(yùn)用的藝術(shù)形式進(jìn)行分析探究，從而使編導(dǎo)創(chuàng)作出更加富有藝術(shù)感染力的舞蹈作品‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。

　　【關(guān)鍵詞】舞蹈創(chuàng)作; 現(xiàn)實(shí)題材; 藝術(shù)特征

　　1.舞蹈作品《我們》的創(chuàng)作背景

　　“藝術(shù)來(lái)源于生活，它高于生活，但最終還是要回歸于生活‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。 ”這句話解釋了藝術(shù)的本質(zhì)和意義。 現(xiàn)實(shí)題材的舞蹈作品，推出的就是以其作品的現(xiàn)實(shí)性、直接性及時(shí)代性來(lái)闡釋作品的深刻意義，通過(guò)在作品中反映真實(shí)故事和抒發(fā)人們的內(nèi)心情感，引起與觀眾的共鳴。 這些作品沒(méi)有華麗服裝的襯托，顯得樸實(shí)素雅; 沒(méi)有太多的技巧陪襯，更多的是觀眾對(duì)作品貼近現(xiàn)實(shí)的渴望。

　　2.舞蹈作品《我們》的藝術(shù)特征分析

　　2.1緊湊完整的舞蹈結(jié)構(gòu)

　　一部舞蹈作品之所以能夠成功演出，主要原因歸結(jié)于舞蹈作品具有獨(dú)特完整的結(jié)構(gòu)。 舞蹈結(jié)構(gòu)是一部作品的整體框架，對(duì)作品的創(chuàng)作起著基礎(chǔ)性指導(dǎo)作用。 舞蹈作品《我們》歌頌了在國(guó)家面臨疫情危難之際，一對(duì)夫婦舍小家為大家的無(wú)私奉獻(xiàn)精神和對(duì)彼此的思念之情，這是舞蹈作品《我們》的立意所在，也是它的最終表達(dá)。 舞蹈編導(dǎo)在短短幾分鐘時(shí)間里，真誠(chéng)描述了一對(duì)夫妻在看不見(jiàn)彼此的時(shí)間里，對(duì)彼此的擔(dān)憂和思念，展現(xiàn)了在突如其來(lái)的疫情面前，丈夫身在抗疫一線，而妻子聯(lián)系不到丈夫的擔(dān)心以及以一封寫(xiě)好的書(shū)信抒發(fā)對(duì)丈夫的思念，真摯感人。

　　在把握整體結(jié)構(gòu)的同時(shí)，編導(dǎo)也煞費(fèi)苦心地對(duì)動(dòng)作細(xì)節(jié)做了處理。 首先將點(diǎn)、線、面三者結(jié)合起來(lái)，充分利用一張桌子進(jìn)行時(shí)間和空間轉(zhuǎn)換; 其次在道具的緊密配合下，隊(duì)形調(diào)度的編排使每一個(gè)細(xì)節(jié)過(guò)渡都自然呈現(xiàn)出“情理之中，意料之外”的把控，這是舞蹈編導(dǎo)一直在實(shí)踐和追求的。 舞蹈作品的中心思想很清楚，故事情節(jié)的編排也緊緊貼近主題，舞蹈動(dòng)作的設(shè)計(jì)是“對(duì)丈夫的擔(dān)心和思念”情緒的展開(kāi)和填充，這是前后呼應(yīng)和富有邏輯性的表現(xiàn)。 可見(jiàn)，這是編導(dǎo)在作品結(jié)構(gòu)上的思路安排。

　　2.2舞蹈調(diào)度安排的巧妙

　　舞蹈作品《我們》給編導(dǎo)和觀眾留下深刻印象的主要原因是其巧妙的舞蹈調(diào)度編排。 一開(kāi)始，妻子拿著寫(xiě)給許久未聯(lián)系的丈夫的書(shū)信，坐在舞臺(tái)下場(chǎng)門(mén)，而丈夫借助一張桌子這個(gè)道具，坐在桌子下面，營(yíng)造出兩個(gè)人出現(xiàn)在不同時(shí)空的氛圍，直接表現(xiàn)出了他們倆的距離感。 隨后，妻子在圍繞著桌子再次回到桌子上面的時(shí)候，這時(shí)環(huán)境變化為雖然將兩個(gè)人置于一張桌子的上、下空間里，但依舊透露出不同時(shí)空的感覺(jué)，看似有著相同的表演動(dòng)作，實(shí)則是兩種人物內(nèi)心的渴望、思念以及擔(dān)心。

　　一封書(shū)信在兩個(gè)演員之間的相互轉(zhuǎn)換，也是在意料之外的，編導(dǎo)開(kāi)始將兩個(gè)人安排在不同時(shí)空里，看似不能接觸，不能發(fā)生肢體上的碰撞溝通，實(shí)則設(shè)計(jì)了雙人舞的表演形式，利用雙人舞的技法使兩位演員可以透過(guò)不同時(shí)空觸摸到彼此，清楚地看見(jiàn)妻子寫(xiě)給丈夫的書(shū)信，以及彼此相互擁抱。 雙人舞技法在舞蹈作品中的應(yīng)用也體現(xiàn)得淋漓盡致，設(shè)計(jì)的不同路線以及托舉動(dòng)作配合使舞臺(tái)調(diào)度畫(huà)面顯得飽滿且豐富，兩位演員的各自路線幾乎也遍布整個(gè)舞蹈，避免了因?yàn)槭请p人舞形式的舞蹈作品讓舞臺(tái)顯得空曠。 前期為兩個(gè)人處于不同時(shí)空做好了鋪墊，后期則使兩位演員表現(xiàn)出跨時(shí)空的接觸和安排，由此襯托出妻子和丈夫兩人的不得相見(jiàn)和對(duì)彼此的思念以及想要見(jiàn)到對(duì)方的感情高潮。

　　在舞蹈作品結(jié)尾處，編導(dǎo)運(yùn)用了“首尾呼應(yīng)”的方法，將兩位演員一同安排坐在桌子上，妻子倚靠在丈夫的肩膀，丈夫則手拿書(shū)信看向遠(yuǎn)方，這是由作品開(kāi)始的“兩個(gè)人分開(kāi)坐”變?yōu)榻Y(jié)尾的“兩個(gè)人并肩一起坐在桌子上”，由作品開(kāi)始的“書(shū)信在妻子手上”變?yōu)榻Y(jié)尾的“書(shū)信最后在丈夫手上”，由作品開(kāi)始的“兩人舞臺(tái)時(shí)空距離不一樣”變?yōu)榻Y(jié)尾的“最后呈現(xiàn)為同一時(shí)空的并肩而坐”，這引起情節(jié)都呈現(xiàn)了舞臺(tái)調(diào)度在舞蹈作品中的重要性，表現(xiàn)了其情感性功能，這是根源于舞蹈編導(dǎo)的智慧。

　　2.3表現(xiàn)性強(qiáng)且準(zhǔn)確的舞蹈動(dòng)作設(shè)計(jì)

　　舞蹈作品《我們》是現(xiàn)當(dāng)代舞蹈的表現(xiàn)形式，采取雙人形式的舞蹈動(dòng)作呈現(xiàn)，因此動(dòng)作具有其特殊表現(xiàn)性。 編導(dǎo)在尋找雙人舞技法中能夠體現(xiàn)妻子對(duì)遠(yuǎn)赴武漢，并奮戰(zhàn)在抗疫一線的丈夫的擔(dān)心思念，從而提取出較強(qiáng)情感表現(xiàn)的動(dòng)作語(yǔ)匯，進(jìn)行嘗試大膽變形來(lái)使舞蹈動(dòng)作更加符合作品的表達(dá)。 從作品中可以看出，每一段都有自己明顯而獨(dú)特的動(dòng)機(jī)，而這一段中的動(dòng)作都是圍繞著動(dòng)機(jī)創(chuàng)作的，這就是為什么作品中有各種大小不一的動(dòng)作，但似乎并沒(méi)有讓人感到雜亂無(wú)章。 每一個(gè)動(dòng)作都有跡可循，尤其高潮部分的雙人托舉，丈夫?qū)⑵拮油信e在空中，是充分展現(xiàn)兩人在跨時(shí)空見(jiàn)面后的激動(dòng)，以及確定丈夫平安的踏實(shí)，這個(gè)動(dòng)作在現(xiàn)實(shí)生活中也是真實(shí)的。 經(jīng)過(guò)反復(fù)嘗試和處理，最終呈現(xiàn)在舞臺(tái)上與觀眾見(jiàn)面。

　　2.4音樂(lè)對(duì)舞蹈作品的錦上添花

　　舞蹈作品中蘊(yùn)含的情感是復(fù)雜的、多變的、層次分明的。 試想，如果一個(gè)舞蹈作品沒(méi)有任何聲音，僅僅依靠舞者的身體動(dòng)作和表情來(lái)表演，觀眾則很難進(jìn)入舞蹈作品所創(chuàng)造的場(chǎng)景和想要表達(dá)的情感中，因此需要音樂(lè)迅速促進(jìn)觀眾對(duì)作品的理解。 音樂(lè)中的旋律和節(jié)奏在舞蹈作品的創(chuàng)作中起著極其重要的作用。 旋律在音樂(lè)中起主導(dǎo)作用，音樂(lè)中的節(jié)拍、節(jié)奏、調(diào)式都是獨(dú)立的音符，都需要通過(guò)旋律反映它們之間的關(guān)系。 在舞蹈作品創(chuàng)作過(guò)程中，節(jié)奏能反映作品中情緒變化、形象主體的情感變化、時(shí)空的交錯(cuò)變化以及最終人物的情感升華。 節(jié)奏緩慢的音樂(lè)，往往適合舞蹈動(dòng)作的輕快、柔和、流暢，心情也悲涼。 相反，節(jié)奏輕快的音樂(lè)更適合舞蹈動(dòng)作的大方活潑，心情愉悅。

　　在舞蹈作品《我們》中，采用的音樂(lè)是一首純音樂(lè)，由美國(guó)新世紀(jì)音樂(lè)杰出的藝術(shù)家、鋼琴家、作曲家Paul Cardall (保羅-卡達(dá)爾)所作。 音樂(lè)采用最擅長(zhǎng)的鋼琴獨(dú)奏，以輕柔溫暖的鋼琴為主旋律，中間時(shí)而加入一些樂(lè)器，猶如陽(yáng)光滲人心靈。 Paul Cardall 對(duì)生活和音樂(lè)有著獨(dú)特的感覺(jué)，他積極樂(lè)觀，鼓勵(lì)人們勇敢面對(duì)生活，讓生活充滿希望。 這首純音樂(lè)與舞蹈作品《我們》的主旨相得益彰，在疫情背景下，需要一種精神促使人們驅(qū)除陰霾，并希望國(guó)家和人民健康平安。 該舞蹈作品透露出在社會(huì)面臨危難之時(shí)，編導(dǎo)想要利用舞蹈藝術(shù)展現(xiàn)平凡人的大愛(ài)精神，也對(duì)夫妻二人的互愛(ài)互信表示了贊美。

　　2.5道具和服裝在舞蹈作品中的應(yīng)用

　　在舞蹈作品中，所選用的道具和服裝應(yīng)符合舞蹈情節(jié)發(fā)展的需要。 道具是人體的延伸，可以拓展演員無(wú)法獨(dú)立完成的舞蹈內(nèi)容，使舞蹈敘事更加豐富生動(dòng)。 合理的道具可以在視覺(jué)上勾勒出作品的背景，增強(qiáng)舞蹈作品的藝術(shù)張力。 在編舞過(guò)程中，舞蹈道具應(yīng)貫穿于作品的整個(gè)過(guò)程，它們需要高度的適應(yīng)能力，滿足舞蹈發(fā)展的基本要求。 另外，道具和服裝還可以增強(qiáng)舞蹈的藝術(shù)表現(xiàn)力。

　　在舞蹈作品《我們》的編排中，一開(kāi)始采用的道具是一張桌子和一把椅子。 在舞蹈情節(jié)發(fā)展過(guò)程中，不同時(shí)空的平行和交錯(cuò)一直由兩名舞蹈演員圍繞著桌子展開(kāi)，唯有一把椅子僅僅在舞蹈開(kāi)頭使用過(guò)，后面便沒(méi)有再出現(xiàn)。 因此，在隨后的編創(chuàng)磨合中，決定撤掉椅子，舞臺(tái)上僅留下一張桌子，正是一張不多不少的道具，營(yíng)造出了舞蹈開(kāi)頭妻子與丈夫有在同一時(shí)空的發(fā)展環(huán)境。 舞蹈情節(jié)發(fā)展到中間時(shí)，舞蹈演員利用桌子表現(xiàn)了二人跨時(shí)空的接觸、相遇，以及書(shū)信的來(lái)回遞送，二人對(duì)彼此的思念和盼望使觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴，更加直觀地感受到舞蹈氛圍的變化，進(jìn)而深入理解了編導(dǎo)和演員想要傳達(dá)的舞蹈主題。

　　2.6編導(dǎo)對(duì)舞蹈作品傳達(dá)情感的思考

　　舞蹈作品是編導(dǎo)表達(dá)思想感情、與觀眾交流的媒介，在作品《我們》中，編導(dǎo)利用舞蹈的形式對(duì)我國(guó)抗擊疫情過(guò)程中發(fā)生的動(dòng)人故事給予藝術(shù)呈現(xiàn)，讓人們看到了疫情發(fā)生時(shí)，一對(duì)平凡的社會(huì)小人物用自己的無(wú)私詮釋著心系祖國(guó)、牽掛武漢的大愛(ài)和妻子對(duì)丈夫的無(wú)比思念，傳遞著同舟共濟(jì)、眾志成城戰(zhàn)勝疫情的力量與希望。 作品用以小見(jiàn)大的方式表現(xiàn)了中國(guó)人民同心協(xié)力、共克時(shí)艱的偉大精神。 作品歌頌了在國(guó)家、社會(huì)面臨危難時(shí)，人們表現(xiàn)出來(lái)的責(zé)任擔(dān)當(dāng)以及舍小家為大家的無(wú)私奉獻(xiàn)精神，也對(duì)作品中夫妻二人相互信任、愛(ài)的流露表示了贊美，充分彰顯了舞蹈藝術(shù)在抗疫這一特殊時(shí)期的社會(huì)功能‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。

　　【參考文獻(xiàn)】

　　[1]謝如晶.當(dāng)代現(xiàn)實(shí)題材舞蹈作品的基本概念及選材渠道[J].文藝生活·中旬刊,2017(04):94.

　　[2]嚴(yán)林.音樂(lè)表現(xiàn)手段對(duì)舞蹈作品創(chuàng)作的影響分析[J].中國(guó)民族博覽,2019(03):149-150.

　　(作者：李迪作者單位：武漢體育學(xué)院)