【摘　要】《恐怖游輪》講述了單身母親杰西與朋友因遇海難登上一艘失蹤已久的無人游輪，卻發(fā)現(xiàn)自己身陷輪回的恐怖故事‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。 作為懸疑電影中的翹楚，影片不僅在劇情的曲折燒腦、故事的新穎離奇上做到極致，并且為觀眾營造了一種奇妙的圖形感‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。 本文從劇情設定、戲劇結構、視聽語言以及主題思想四個方面論述《恐怖游輪》所展現(xiàn)的三角形、圓形、四邊形、多邊形觀感‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。

　　【關鍵詞】《恐怖游輪》; 圖形; 電影

　　《恐怖游輪》講述了單身母親杰西與朋友誤打誤撞登上一艘失蹤已久的無人游輪，在游輪上發(fā)生的一系列恐怖輪回事件。 作為電影中不可多得的燒腦懸疑佳作，該片以其新穎的構思、細膩的手法、驚悚的故事征服了大多數(shù)觀眾。 除此之外，筆者亦發(fā)現(xiàn)了電影中所體現(xiàn)的圖形概念，劇情設定穩(wěn)如三角形，視聽語言變?nèi)缢倪呅危�循環(huán)套層的圓形戲劇結構，層次豐富的多邊形主題思想，都讓整部電影呈現(xiàn)一種藝術化的形態(tài)。

　　一、三角形——劇情設定

　　《恐怖游輪》的英文片名《Triangle》本身譯為三角形，這既是影片中出海帆船的名字，同時也暗示了種種劇情設定：永遠共存于船上的三個人，永遠走不出的穩(wěn)定的三角框，永遠神秘而奇特的三角海。

　　在游輪上同時出現(xiàn)了三個杰西，分別是初登船的杰西、經(jīng)歷一輪殺戮發(fā)現(xiàn)規(guī)律的杰西和明白規(guī)則試圖打破規(guī)則的杰西，依次為杰西的初級階段、成長階段和終極階段。 當這三種杰西共存在游輪上，三個階段的她各司其職，狙擊格雷等人的殺手、之前呼救聲的來源、船上尸體的下落都有了解釋。 “三”是一個奇妙的數(shù)字，如果同時段再多一個杰西，會顯得劇情復雜累贅，影片冗長晦澀，而少一個則會反轉不到位，情緒累積不夠。 正是因為三個杰西的設定，觀眾隨著主視角的杰西不斷深入故事，一層一層抽絲剝繭，發(fā)現(xiàn)墜入海中的正是曾經(jīng)的杰西，新的杰西又登上了船，而自己卻經(jīng)歷著已經(jīng)發(fā)生過無數(shù)次的殺戮，才會讓觀眾同主角一樣陷入驚恐與絕望。

　　從帆船到游輪到岸上，再乘帆船出海是三角; 從初級階段進化到成長階段到終極階段，再回歸新手期是三角; 走不出的三角框，穩(wěn)步搭建的三角構架。 電影以三角形的人物設定，使劇情進展中三角模式保持穩(wěn)定，這樣精巧的設計使整體架構不落俗套，細微之處又合理嚴謹。 正因如此，觀眾覺得影片燒腦的同時，會發(fā)現(xiàn)電影人物線清晰，情節(jié)線流暢，結構線牢固。

　　而Triangle也指代百慕大三角這片神奇的海域。 由于這片海域常發(fā)生一些人們難以解釋的超自然現(xiàn)象，現(xiàn)有的認知能力與科技手段無法推理出緣由，因此百慕大三角已成為神秘、不可理解的各種失蹤事件的代名詞。 影片中突如其來的風暴，救生圈上印有的“Miami(邁阿密)”，也以百慕大三角的詭秘，不著痕跡地為影片襯托幾分奇幻色彩。

　　二、圓形——劇作結構

　　《恐怖游輪》是經(jīng)典的循環(huán)式影片，它將一個簡單的冒險片段，以雙線循環(huán)的模式展現(xiàn)出來，其中套層式循環(huán)結構以及對于命運無限輪回的無奈、宗教神話般不斷往復的絕望，都使得劇作結構的圓形更加飽滿。

　　不同于一般循環(huán)結構的單線循環(huán)，本片采用的是兩種模式循環(huán)。 女主角杰西分成A、B兩種形態(tài)。 A型杰西走的是大循環(huán)，從登船之后經(jīng)歷搏殺，被同為A型的自己打落入海，回到岸上殺死從前那個對兒子苛刻暴虐的自己，最后因為兒子車禍致死，為了挽回兒子不得不又加入出海的行列，再次登上游輪形成輪回。 而B型杰西走的是小循環(huán)，從登船開始，經(jīng)歷一番搏斗，最后被同為B型的自己殺死，拋尸海中，再次從三角帆船上蘇醒，遇海難登船，加入循環(huán)。 這樣的循環(huán)新穎且嚴謹，之后情節(jié)與之前的細節(jié)懸念一一對應，互動參與感更強，讓我們感受細思極恐輪回的同時，深入探索劇本設計中的大框架構造和小細節(jié)設置的精巧之處。

　　而更具戲劇表現(xiàn)力的是劇作在圓形結構的幾個關鍵節(jié)點留下大量輪回證據(jù)：船艙里堆滿的“殺死他們”的紙條，無意掉落卻已不計其數(shù)的項鏈，甲板上堆積如山的莎莉的尸體，沙灘上被拋尸的海鳥。 每當觀眾認為杰西已經(jīng)做出改變，輪回已經(jīng)結束之時，現(xiàn)實便給予無情打擊，輪回依舊繼續(xù)，對于杰西的懲罰永不停止。

　　《恐怖游輪》的故事體現(xiàn)出宗教的輪回觀、來世觀。 游輪艾俄洛斯號里的畫，正是講述風神艾俄洛斯之子西西弗斯的故事。 電影中借莎莉之口向觀眾講述了這個故事，西西弗斯欺騙眾神，因此遭到奧林匹斯諸神無盡的殘酷懲罰，即從山腳開始無休止地將一塊沉重的大石頭推上山去，但巨石會不受控制地滾落而下，西西弗斯將再次陷入循環(huán)。 因懲罰得到了永生，于西西弗斯來說，卻是恥辱疲倦的永生。 這種一次又一次重復，以宗教輪回觀給予杰西希望，又以宿命論重塑了絕望，將故事構建為一個永遠解不開、畫不完的圓。

　　三、四邊形——視聽語言

　　四邊形是不穩(wěn)定、易變的，正如《恐怖游輪》所體現(xiàn)的視聽語言、拍攝角度是常變化的，運動鏡頭是易晃動的，背景音樂是有層次的。 《恐怖游輪》的拍攝角度和機位很有設計感。 詭譎多變的天氣，幽深狹長的走廊，陰森可怖的氣氛，都是通過攝影來表現(xiàn)的。 拍攝游輪客艙走廊時，導演采用縱深構圖的形式，將過道之深之遠、之幽之寂展現(xiàn)得淋漓盡致，為觀眾營造出陰森可怖的氛圍。 為了更好地詮釋多個杰西共處一船，電影采用多角度拍攝，方便故事進行。 從樓梯上類似于窺視的主觀視角，全景多個杰西同框交代人物關系，眼睛大特寫模糊人物身份，在清晰敘事的同時適時增添懸疑，讓觀眾逐步探索真相的同時亦能懷有好奇。

　　自然抖動的跟拍，以運動鏡頭的形式帶給觀眾深深的沉浸式體驗。 跟鏡頭使得被攝物杰西在鏡頭中位置相對穩(wěn)定，景別相對固定，背景不斷變化，氛圍逐步被帶動。 后跟的拍攝方法是恐怖驚悚片的常用手段，這種手法將觀眾帶入到劇情中，仿佛就跟在被攝主體后面，似乎隨著杰西的步伐經(jīng)歷這里的一切，殺伐、死亡、窒息、絕望，一步步走進導演為我們創(chuàng)造的封閉四角空間中。

　　影片的背景音樂極具張力和層次，主題曲《lullaby》譯為搖籃曲，空靈的女聲輕輕哼唱，溫柔、夢幻、詩意的樂曲，卻拉開了一場血腥、殘暴、無望的輪回。 作為驚悚懸疑片，電影也善用音效來塑造環(huán)境，出航時隨著風帆揚起輕松愉快的聲音，登船后伴著輪船轟鳴刺耳怪異的聲效，都給觀眾留下了深刻印象。 視聽語言的多角度與不穩(wěn)定時時給觀眾帶來新的刺激，在四邊形銀幕中，展現(xiàn)懸疑片視聽的獨有魅力。

　　四、多邊形——主題闡釋

　　《恐怖游輪》雖然是一部商業(yè)片，但卻擁有多邊多面的主題。 在主題表達與思想詮釋上，深入且全面。

　　人性的良善與邪惡。 杰西開車撞死了一只海鳥，血腥與罪孽成為殺戮的開端; 對兒子憤怒的一掌，暴力和狂躁共塑悲劇的源頭。 兩種形式的杰西也代表著她內(nèi)心善惡的兩種人性的對立。 A型的杰西雖然殺人，卻心懷善念，她對莎莉報有同情和關心，脫下外套為她止血; 同樣她也對另一個自己難以痛下殺手，沒有完成循環(huán)的任務。 所以善意讓她只是跌落下船，最終回到了岸上。 B型的杰西則是她殘忍的一面，她舉刀殺死唐尼，捅傷莎莉，甚至親手將另一個杰西砍殺致死‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。

　　報應也讓她死在了另一個B型自己的手中。 從屋子里的母親杰西身上，我們不難看出共存于她身上的善惡兩面，她對待兒子易怒且不耐，對其非打即罵; 但也心懷愧疚，一次又一次加入可怕輪回，只為挽回兒子的生命。 善良與邪惡在她身上兼具，也就化為了游輪上那一善一惡的兩種杰西，才會讓后悔一直持續(xù)，悲劇一直發(fā)生。 正邪是對立的兩邊，卻是一個多邊形的人最為常見的兩邊。

　　諾言的遵守與背棄。 很多觀點認為，杰西在一開始就與兒子一起死去，之后游輪種種都是杰西的幻想。 如游輪上永遠停在8點17分的鐘表與杰西的手表時間一致，如唐尼死亡的237房間與杰西家的門牌號一致，如海灘邊男孩鼓上的圖案與游輪上的鼓一致，如海鳥喜歡吃腐尸所以一直跟隨著杰西所在的三角號。 這種佐證來自于車禍之后，穿裙子的杰西與兒子倒在地上，隨著長鏡頭視角劃過，天色逐漸暗沉，穿毛衣的杰西茫然地站在那里，面色蒼白的出租車司機走過來，說：“Can I give you a ride? (我能載你一程嗎? )”這時的杰西應該已經(jīng)處于亡靈階段，而司機則是引她入地獄的死神。

　　車子停靠在碼頭上，司機(死神)問，“You will come back，won't you? (你會回來的，對嗎? )”杰西說：“Yes，I promise.(是的，我承諾。 )”杰西與死神訂立了契約，然而卻因為無法放下兒子，背棄了諾言，宛如神話中的西西弗斯。 所以死神給予她懲罰，讓她不斷經(jīng)歷輪回，一切付出皆為徒勞。 給死神的許諾讓杰西擁有了拯救兒子的契機，然而無法逃出的心魔使她背叛諾言，也讓她墜入循環(huán)，永受希望破碎之苦。 守信與背信就如同一個多邊形人的兩邊，共存且永存。

　　教育的嚴厲與慈愛。 母愛的詮釋也是電影的一個重要主題。 整部電影中杰西回家的直接動力便是兒子，對于孩子的執(zhí)念成為了這場輪回的因果。 愛子之心讓她拿起了屠刀，成為誅戮的劊子手，多年好友成為了自己槍下的亡魂，甚至手刃另一個自己。 杰西為了彌補曾經(jīng)對孩子極致嚴厲的缺憾，回到過去，她依舊控制不住自己的情緒，在車上對兒子發(fā)脾氣，進而促成了車禍的悲劇。

　　杰西無疑是愛兒子的，但是她的愛中摻雜了太多的東西，對湯米的怒其不爭，甚至把對湯米生父的痛恨也強加給了孩子。 這導致杰西即便下定決心去做一個好母親，也因為常年對兒子的嚴厲而重蹈覆轍。 或許家庭教育也是導演希望我們關注的地方。 父親身份的缺失，母親角色的失格，家人過度的控制和強制的關愛如同一座山一樣沉沉壓在孩子身上，擊垮他們的信心，抑制他們的喜惡，也粉碎他們的欲望。 人宛如一個多邊形，把自己完美的一邊展現(xiàn)給別人，將不好的一邊顯露給家人。

　　五、結語

　　《恐怖游輪》是離奇的，它講述了一段光怪陸離的驚險旅程，里面有沉舟側畔不停駛來的艾俄洛斯號; 《恐怖游輪》是驚悚的，它描繪了一個森然可怖的人間煉獄，里面有黑暗之中盛放的罪惡之花; 《恐怖游輪》是燒腦的，它塑造了一場環(huán)環(huán)相扣的循環(huán)輪回，里面有細節(jié)之處不斷發(fā)掘的縝密思維; 《恐怖游輪》是真實的，它構建了一組有跡可循的百態(tài)人生，里面有生活之外不可淹沒的人性善惡。 穩(wěn)定的劇情設置、飽滿的劇作結構、豐富的視聽語言、多面的主題思想，構成了《恐怖游輪》的圖形感，讓觀眾從中體驗到絕佳的懸疑觀感。

　　作者：毛佳琪