這篇電影藝術論文發(fā)表了高清數(shù)字技術對電視節(jié)目的推動和影響，隨著高清電視技術的 發(fā)展 與成熟，電視工作者將伴隨 科學 技術的進步。與時俱進，在創(chuàng)作實踐中不斷積累經(jīng)驗、提高認識，努力實現(xiàn)技術與 藝術 的完美結合，為廣大電視觀眾奉獻更多豐富多彩、精美絕倫的電視節(jié)目。
 

　　摘要：高清數(shù)字技術對電視節(jié)目的推動和影響是毋庸置疑的，但它也給電視工作者帶來新的問題。如何充分利用高清技術，稍作出更多更好的受觀眾喜愛的電視節(jié)目呢，這就是本文分析研究的問題。

　　關鍵詞：電影藝術論文,高清數(shù)字技術,電視節(jié)目,推動,影響

　　電視是以科技進步為依托的 現(xiàn)代 電子 媒介，高清電視技術的出現(xiàn)必然給電視節(jié)目制作帶來新的活力，自從2005年9月1日， 中國 第一個《央視高清》頻道正式開播以來。按照國家廣電總局的規(guī)劃，2008年數(shù)字高清電視地面?zhèn)鬏斎�面推廣;2009年央視新臺址全部啟用高清制作系統(tǒng)，每天需要高清節(jié)目自產(chǎn)量達50h;而中國高清接收設備的 發(fā)展 早已超前于高清節(jié)目制作和播出，有統(tǒng)計資料表明，僅2005年國內(nèi)就賣出支持高清電視的接收機100萬臺以上，中國高清時代已經(jīng)大踏步走來。 本文由權威期刊WWW.QWQK.CN收集整理。

　　1　標清與高清技術標準之對比

　　目前，中國執(zhí)行的標準清晰度數(shù)字電視( 英文 縮寫SDTV，簡稱“標清”)標準，是1982年2月公布CCIR601，現(xiàn)改為ITU-RBT.601《演播室數(shù)字電視編碼參數(shù)》標準。分辨率720×576、總有效像素41萬、畫幅寬高比4:3、場頻50Hz、隔行掃描。記做576/50i。2000年8月公布GYfr 155—2000《高清晰度電視節(jié)目制作及交換用視頻參數(shù)標準》。對應國際標準ITU-RBT.709，這是中國規(guī)定的高清晰度數(shù)字電視(英文縮寫HDTV，簡稱“高清”)標準。分辨率1920×1080、總有效像素207萬、畫幅寬高比16:9、場頻50Hz、隔行掃描。記做1080/50i。高清畫面像素數(shù)5倍于標清，16:9畫幅比標清寬了1/3。其畫面細節(jié)的豐富度和色彩還原能力有了極大的提高。當我們使用大屏幕寬屏電視機觀看高清節(jié)目時，那恢宏遼闊的寬幅畫面、清晰細膩的逼真圖像、豐富分明的層次、 自然 亮麗的色彩，無不帶給我們身臨其境的真實感和極大的視覺享受。

　　2　鏡頭

　　標清鏡頭成像面積58.1mm 2 ，寬高比4:3;高清鏡頭成像面積51.8mm2，寬高比16:9。兩者具有不同的感光成像面積，使得兩者的感光靈敏度不同。另外，由于鏡頭折射特性基本不變，而拍攝同樣大小的實景轉(zhuǎn)到不同面積的成像面上時，鏡頭焦距就要不同，這樣拍攝的景深也就不同了。和標清比較，用高清鏡頭拍攝時靈敏度降低、景深范圍縮小。另外，由于高清圖像像素數(shù)5倍于標清，其像素點細小到只有標清的一半左右，而觀看高清圖像時一般都采用大屏幕電視機，使得圖像對調(diào)焦誤差非常敏感。調(diào)焦稍有偏差，立刻就能在屏幕上看出來。這樣一來，高清鏡頭本身景深就小，拍攝的圖像對調(diào)焦誤差又敏感，再加上由于靈敏度低需開大一擋光圈，景深就更小了。因此，高清拍攝對聚焦操作提出了更高更嚴格的要求。

　　3　曝光

　　調(diào)整光圈的目的就是準確地控制曝光量，曝光量直接影響到畫面的層次、細節(jié)、色彩飽和度。只有準確把握曝光量。才能得到更完美的圖像。因為高清攝像機水平清晰度提高，其畫面寬容度更接近電影膠片，層次比標清更加豐富。在拍攝景物時。需認真觀察被攝景物的明暗程度及明暗部分的分布范圍，根據(jù)亮部和暗部的取舍及與拍攝主體的關系，確定曝光量并調(diào)整光圈的大小。高清攝像機還提供了伽馬曲線的調(diào)整。當拍攝的景物高亮度部分比較大且超過了CCD所能表現(xiàn)的范圍時，圖像的高光部分就會出現(xiàn)泛白現(xiàn)象，導致高光部分層次和細節(jié)丟失。當被攝景物處于比較暗的環(huán)境中，如果超過CCD的最低照度范圍，圖像暗部就會層次減少甚至丟失，表現(xiàn)為畫面一片漆黑。這時可以通過調(diào)整拐點、伽馬曲線和黑伽瑪曲線進行畫面的補償和修飾。為了充分表現(xiàn)高清晰的畫面。更需要發(fā)揮照明的作用。如果光用得不好，畫面上有可能會模糊不清，這類似于焦點不實的現(xiàn)象。特別是如何有效地利用畫面水平方向的擴展部分，這就更需要合理運用燈光照明技術。在陰天或多云天氣下拍攝時，需要燈光輔助以達到較好的成像效果。在亮度反差很大的晴天拍攝時，使用反光板等會得到效果較好的圖像�？偠�言之，高清拍攝時照明用燈量要比標清多。高清拍攝時照明光線性質(zhì)的硬與軟對物體外觀的清晰度會產(chǎn)生很大的影響，從畫面的總體效果來說，由于硬光能勾劃出被攝景物的輪廓，質(zhì)感十分明顯，所以使我們感到空間感強。而柔光照明很容易產(chǎn)生平淡的無立體感的圖像，因而就不能提供最佳清晰度。但從畫面的局部效果來說，可能由于硬光造成過大的明暗反差，而使物體細部的再現(xiàn)能力降低。而柔光所造成的細膩的影調(diào)層次，相反能提高我們對物體細部的分辨能力，故此感覺畫面清晰度高。因此高清攝像照明時宜使用較軟的光線，這對提高畫面的清晰度是有利的。布光要均勻，光比要小，注意營造透視感。在拍攝現(xiàn)場為保證精確曝光，要使用專業(yè)監(jiān)視器和波形監(jiān)視器。波形監(jiān)視器的參數(shù)值可為曝光提供客觀標準，專業(yè)監(jiān)視器可得到現(xiàn)場實拍圖像的主觀感覺。觀看圖像時要注意保持觀看環(huán)境黑暗，一般采用黑布將監(jiān)視器和觀看者頭部完全遮蓋住，觀看圖像層次是否豐富。亮度是否適中。

　　4　構圖

　　高清電視比標清電視畫幅變寬，16:9的寬畫幅比4:3標清橫向加長了1/3，視角很寬。16:9的構圖方式顯的大氣，而且包含了更多的信息量，這在拍攝大場面或大全景時非常有表現(xiàn)力。更接近電影的視覺效果。從電視畫面的角度看，構圖就是鏡頭語言，通過畫面講述拍攝者要表達的內(nèi)容。在視覺效果上，需要掌握一些 規(guī)律 ，尤其是使用16:9畫幅比進行構圖時。從突出主題出發(fā)，畫面離不開線、形、色調(diào)、影調(diào)這四大元素。根據(jù)上述要求。在16:9的構圖中，由于水平視角的增大，更需要留意線條在畫面上的延伸感，形成視覺上的透視感。由于畫幅變寬，景物增加，構圖上要注意主體和陪襯體的合理位置，既要有對比又不失平衡，虛實的比例也要控制恰當。采用搖攝時，由于水平方向視角變大導致水平運動的物體在屏幕上停留的時間變長，若按一般速度進行橫向搖攝，觀眾就會感覺節(jié)奏緩慢拖沓。此時適當加快搖攝速度，可加快鏡頭節(jié)奏及加強鏡頭動感。

　　5　聚焦

　　由于高清攝像機水平視場角大，清晰度高，景深范圍又比標清小。畫面包容景物多，就使我們?nèi)菀缀雎阅承┘毠?jié)。再加上攝像機的尋像器尺寸小，分解力低，使得我們在尋像器中看起來很清楚的畫面，放到大屏幕監(jiān)視器上會發(fā)現(xiàn)焦點并未調(diào)實。因此我們在拍攝現(xiàn)場要盡量使用專業(yè)監(jiān)視器，而且屏幕越大越好。比如屏幕20英寸，分解力1000線以上的專業(yè)監(jiān)視器就可以保證拍攝畫面清晰。標清拍攝聚焦時，一般先將鏡頭變焦至最大推上去聚焦。因為此時景深最小，焦點是否調(diào)實較容易判斷。調(diào)實后再將鏡頭變焦拉回來到所需景別，這樣焦點就算調(diào)實了，而在高清拍攝時就不能這樣了。因為變焦鏡頭在變焦時，普遍存在著微量的像面漂移現(xiàn)象，不同焦距處的最佳焦點位置并不精確一致。這在標清拍攝時不成問題，而在高清拍攝時就不允許了。因此高清拍攝時要先把鏡頭變焦至所需景別，把它作為定焦鏡頭直接在該焦距狀態(tài)下精確調(diào)焦，此時當然離不開專業(yè)監(jiān)視器了。在沒有專業(yè)監(jiān)視器的情況下，我們可以借鑒電影拍攝的方法，先直接測量調(diào)焦距離，再將鏡頭上的調(diào)焦基線轉(zhuǎn)動至該調(diào)焦刻度值上。

　　6　清晰度

　　高清技術要求在整個制作環(huán)境、制作態(tài)度等方面要更加嚴謹，對每一個環(huán)節(jié)的要求也大大增加了。一些細小的缺陷，在標清時看不出來，而在高清大屏幕監(jiān)視器上卻非常刺眼。甚至一只蚊蟲落在頭上或者布景上，就會導致拍好的鏡頭前功盡棄。

　　7　兼容性

　　中國 的現(xiàn)狀為標清、高清兩種電視標準并存。為適應由標清到高清的平穩(wěn)過渡，高清節(jié)目制作也要考慮標清接收機收看的問題。除去清晰度下變換問題，主要問題還是16:9畫幅如何轉(zhuǎn)為4:3畫幅。我們可以將16:9畫面橫向直接收縮為4:3畫面，但畫面要產(chǎn)生變形(變窄)，此方法不可取。不變形的轉(zhuǎn)換方法有兩種：

　　7.1　信封模式

　　也就是“偽遮幅”畫面。上下用兩道黑條遮擋住畫面，畫面完整，但不滿屏。為適應這種模式，高清制作時不要將同步字幕直接制作在畫面上�？梢詥为氈谱饕粋�字幕文件，高清播出時鍵人到畫面中，而標清播出時鍵人到畫面下方的黑條上，以使畫面最大限度地無遮擋展現(xiàn)在屏幕上。

　　7.2　切邊模式

　　也就是將原畫面左右兩邊切去。只保留中間4:3畫幅部分。畫面滿屏，但不完整。為適應這種模式，高清制作攝影構圖時，要打開16:9尋像器中的4:3標識框，盡量將主要部分放在中部4:3畫幅范圍。如拍攝兩^對話，要保證^臉都在中部4:3畫幅范圍內(nèi)。拍攝一座建筑物正面，要保證大門和標志門牌在中部4:3畫幅范圍內(nèi)。字幕要居中放置，長度要限制在4：3畫幅范圍�？傊�要兼顧高清和標清觀眾，既能使高清觀眾欣賞到寬廣大氣的畫面，又能使標清觀眾盡管畫面切幅也能基本滿足觀看。對于高清電視技術的運用，我們?nèi)匀惶幱趪L試和探索中。

　　推薦閱讀：中華文史論叢(季刊)創(chuàng)刊于1962年，是世紀出版股份有限公司下屬上海古籍出版社主辦的高端學術刊物，以刊發(fā)高質(zhì)量的的文史哲研究論文享譽海內(nèi)外學術界四十余年，現(xiàn)為季刊。