【摘　要】泛戲劇化是戲劇本體在當(dāng)代發(fā)展的一次重大突破，更是戲劇在互聯(lián)網(wǎng)背景下新形式的重要體現(xiàn)‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。 泛戲劇化元素在網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目當(dāng)中的運(yùn)用尤為突出，節(jié)目借助于戲劇的拐杖，使得其內(nèi)容更加“有戲”‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。 本文以網(wǎng)絡(luò)綜藝《明星大偵探》第六季為例，結(jié)合戲劇情境、戲劇沖突、戲劇懸念等相關(guān)戲劇學(xué)理論，分析節(jié)目的戲劇特質(zhì)，從而探討泛戲劇化元素在網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目中運(yùn)用的重要意義‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。

　　【關(guān)鍵詞】泛戲劇化; 網(wǎng)絡(luò)綜藝; 《明星大偵探》

　　一、何為泛戲劇化

　　21世紀(jì)以來(lái)，互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展使得戲劇與新媒體不斷聯(lián)姻，涌現(xiàn)出大量的泛戲劇化藝術(shù)產(chǎn)物，這與純戲劇文化所遭受的“不如意”形成鮮明的對(duì)比。 一方面，戲劇本體隨著時(shí)代的發(fā)展正在遭受前所未有的危機(jī)，另一方面，借助戲劇元素的藝術(shù)形式大行其道，以新的方式使戲劇得到拓展。 國(guó)內(nèi)有關(guān)“泛戲劇”的研究大致始于20世紀(jì)之后，謝柏梁教授指出：“20世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)戲劇文化史朝著泛戲劇的方面持續(xù)推進(jìn)，并呈現(xiàn)出藝術(shù)品性的四重模糊狀態(tài)。 ”①泛戲劇發(fā)展到今日，其實(shí)踐已經(jīng)到了無(wú)孔不入的地步，這當(dāng)然包括最為常見(jiàn)的電影和電視劇，戲劇本體和新媒體的聯(lián)姻，絕非一般力量所能阻擋。

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　　學(xué)者胡應(yīng)明認(rèn)為：“‘泛戲劇’，其實(shí)正是一次戲劇的大換血運(yùn)動(dòng)與擴(kuò)張游戲，是一種現(xiàn)時(shí)的真正的壯闊的藝術(shù)景觀! ”②而我們?cè)倩仡^思考戲劇本體，就會(huì)發(fā)現(xiàn)戲劇藝術(shù)的泛化正從四個(gè)方面展開(kāi)：戲劇外延形式的泛化、戲劇形式載體的泛化、戲劇本體形式的泛化、戲劇活體形式的泛化。 筆者認(rèn)為，所謂泛戲劇化是指區(qū)別于傳統(tǒng)嚴(yán)格意義上的“戲劇”定義，將戲劇元素運(yùn)用到其他的藝術(shù)形態(tài)當(dāng)中，諸如戲劇動(dòng)作、戲劇沖突、戲劇情境、戲劇懸念等，借以增強(qiáng)該藝術(shù)的豐富性、形象性和生動(dòng)性的一種文化現(xiàn)象。

　　特別注意的是，泛戲劇化現(xiàn)象要與泛戲劇形態(tài)區(qū)分開(kāi)來(lái)，泛戲劇形態(tài)是指一些初具戲劇因素，但還不成熟的戲劇樣式或類型，一般指戲劇的孕育時(shí)期，也可稱為前戲劇形態(tài)。 黃竹三教授針對(duì)泛戲劇形態(tài)指出：“它們具有某些戲劇的因子——人物裝扮和情節(jié)故事，具有某些戲曲的外觀系列如歌唱、舞蹈、說(shuō)白、表演動(dòng)作，但未融合為一，因此未能認(rèn)為是真正的戲劇。 ”③

　　眾所周知，中國(guó)戲曲形成于宋元時(shí)期，但在此之前便已出現(xiàn)萌芽：春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的祭祀歌舞和俳優(yōu)、漢代時(shí)期的角抵戲無(wú)不是中國(guó)戲曲的雛形，即泛戲劇形態(tài)。 而泛戲劇形態(tài)在中國(guó)戲曲誕生之后并沒(méi)有消逝，換句話說(shuō)，泛戲劇形態(tài)不僅出現(xiàn)在戲曲形成之前，也存在于戲曲形成之后，與戲曲共存。 泛戲劇形態(tài)不僅以其獨(dú)特的藝術(shù)形式豐富著人們的生活，并且從整體上影響著戲曲的產(chǎn)生和發(fā)展。

　　二、《明星大偵探》的戲劇性體現(xiàn)

　　(一)情境下的真實(shí)營(yíng)造

　　譚霈生在《論戲劇性》中指出：“戲劇情境是促使人物產(chǎn)生特有動(dòng)作的客觀條件，是戲劇沖突爆發(fā)和發(fā)展的契機(jī)，是戲劇情節(jié)的基礎(chǔ)。 ”④由此看出情境在戲劇中的重要地位。 戲劇情境通常包含兩方面的內(nèi)容：一是特定的情況和環(huán)境; 一是特定的人物關(guān)系。 《明星大偵探》對(duì)于情境的設(shè)置無(wú)外乎出于這兩點(diǎn)考慮。

　　首先，節(jié)目通過(guò)對(duì)時(shí)代背景、角色設(shè)定等的一系列營(yíng)造，建構(gòu)出逼真的場(chǎng)景，使觀眾相信故事的真實(shí)性。 在“天空公寓”中，保安、住戶、租戶紛紛被卷入命案中，隨著每個(gè)角色的秘密逐步揭開(kāi)，矛盾也隨之升級(jí)。 節(jié)目為營(yíng)造真實(shí)感，通過(guò)物質(zhì)手段顯示時(shí)空的存在和改變，根據(jù)豪華公寓應(yīng)當(dāng)有和可以有的原則，再現(xiàn)了公寓的一切：雜亂不堪的沙發(fā)、凝固的血跡、無(wú)信號(hào)的電視機(jī)等，應(yīng)有盡有，對(duì)于嫌疑人的房間也是予以細(xì)致的安排，符合當(dāng)下每位角色的身份。 其次，節(jié)目對(duì)人物關(guān)系的描繪使得情境富有層次。 一個(gè)事件的發(fā)生會(huì)促使人物行動(dòng)起來(lái)，但若是探究人物會(huì)有哪些具體的動(dòng)作，就要依賴于他與其他人物的關(guān)系。 “夜半酒店”中，白門童、何經(jīng)理、張水手、劉經(jīng)理既是兄弟，但也會(huì)為了各自的利益反目成仇，而甄霄云生前一系列罪行促成了每位嫌疑人試圖殺害他的動(dòng)機(jī)。

　　(二)沖突下的正面交鋒

　　戲劇從來(lái)都是以矛盾沖突為中心來(lái)建構(gòu)故事情節(jié)、塑造人物形象的，而沖突與動(dòng)作又是密不可分的，動(dòng)作產(chǎn)生沖突，沖突也決定著動(dòng)作的內(nèi)容和方向，兩者的辯證統(tǒng)一，構(gòu)成了其自身特有的魅力。 人在具體的環(huán)境中，遇到各種各樣的矛盾，從而在內(nèi)心激起克服障礙的想法，這里的矛盾包括人與人之間的矛盾以及人與環(huán)境、自然界之間的矛盾。 《明星大偵探》利用規(guī)定情境的形式搭建濃厚的沖突環(huán)境，使嘉賓依照人物原型發(fā)揮主觀能動(dòng)性，在一方天地之間演繹著不同尋常的矛盾。

　　首先，“真實(shí)”是《明星大偵探》的一大特色，節(jié)目以敘事的手法反映人物在真實(shí)環(huán)境下的生活，必然離不開(kāi)人與環(huán)境的沖突。 節(jié)目需要在不同的主題環(huán)境下進(jìn)行錄制，每個(gè)角色在節(jié)目中的遭遇和經(jīng)歷都是始料未及的。 “夜半酒店”中，嘉賓面對(duì)事先毫不知情的兩個(gè)密室，表現(xiàn)出前所未有的疑惑和恐懼，環(huán)境成為了沖突的一大障礙，嘉賓們只能鼓足勇氣尋找密室中的線索和秘密。 其次，人與人之間的戲劇沖突，是《明星大偵探》沖突的核心部分。 節(jié)目最大的沖突存在于兇手和偵探之間，在此沖突之下，又有許多小的沖突。 “忘憂雜貨鋪”中，新音樂(lè)(張新成)在線索的指引下，懷疑女友是被甄老板用“一針即死”針殺死，于是萌生了謀殺甄老板的想法。 最后，人物自身矛盾的對(duì)抗是節(jié)目的一大特色。 “神奇的部落”中，吳理頭(吳昕)明知道自己就是兇手，但不得不隱藏自己的身份，轉(zhuǎn)變自己的行蹤，將自身偽造成無(wú)辜的嫌疑人，面對(duì)何招妹(何炅)在首領(lǐng)處找到的一封被銷毀的傳位詔書，必須裝作若無(wú)其事，和大家一起“演戲”。 這一自我沖突既豐富了人物形象，又使情節(jié)撲朔迷離。

　　(三)懸念下的發(fā)現(xiàn)與突轉(zhuǎn)

　　所謂“懸念”，指的是人們對(duì)于文藝作品中人物的命運(yùn)、情節(jié)的發(fā)展變化的一種期待的心情。 貝克說(shuō)，懸念“就是興趣不斷地向前延伸和預(yù)知后事如何的迫切要求”。 ⑤的確，懸念就像一位資深的向?qū)В�引領(lǐng)觀眾發(fā)現(xiàn)其中的奧秘。 一般來(lái)說(shuō)，最好的懸念是使觀眾有所知，在此情況下，觀眾想去猜測(cè)，而這些猜測(cè)又不太成功。 《明星大偵探》節(jié)目過(guò)程中處處設(shè)置著懸念，例如故事導(dǎo)入、現(xiàn)場(chǎng)搜證、集中推理等。

　　首先，節(jié)目在故事導(dǎo)入和現(xiàn)場(chǎng)搜證中“發(fā)現(xiàn)”懸念。 《明星大偵探》開(kāi)頭迅速呈現(xiàn)出故事的背景及場(chǎng)面，嘉賓在此期間發(fā)現(xiàn)“死者”，由此推出整期節(jié)目的總懸念——兇手是誰(shuí)? 緊接著進(jìn)入到搜證環(huán)節(jié)，嘉賓被分成兩組，相繼搜尋案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的蛛絲馬跡，大量的片段式信息呈現(xiàn)出不同形式的懸念。 譬如“神奇的部落”，在現(xiàn)場(chǎng)搜證中發(fā)現(xiàn)一系列線索：毒藥、傳位遺書、M族硬幣……嫌疑人針對(duì)線索進(jìn)行辯白，根據(jù)已有的“發(fā)現(xiàn)”發(fā)現(xiàn)新的“發(fā)現(xiàn)”：何招妹(何炅)想要為男人們爭(zhēng)取更高的地位和更多的食物、甄首領(lǐng)發(fā)現(xiàn)金鯉(金靖)偷換她的孩子……觀眾不知道下一秒會(huì)發(fā)生什么，情節(jié)會(huì)怎樣發(fā)展，節(jié)目就是利用觀眾的期待心理，制造扣人心弦的懸念，使觀眾獲得最大的心理滿足。 其次，節(jié)目在集中推理中使“突轉(zhuǎn)”和“發(fā)現(xiàn)”并行。 在搜證環(huán)節(jié)的基礎(chǔ)之上，嫌疑人和偵探根據(jù)已知的線索進(jìn)行集中推理，激烈而緊張的氛圍由此營(yíng)造，小懸念被逐一擊破。 于是，之前的種種假設(shè)被相繼推翻，內(nèi)情相繼出現(xiàn)，“突轉(zhuǎn)”由此開(kāi)始，前幾秒大家將矛頭指向這個(gè)人，下一秒又對(duì)另外一個(gè)人產(chǎn)生懷疑，這些復(fù)雜多變的懸念使節(jié)目更加“有戲”。 “新四大才子”中，隨著大家的一系列推理，情節(jié)發(fā)生了翻天覆地的突轉(zhuǎn)：原來(lái)大才子(大張偉)才是真正的甄才子，已死的“甄才子”是甄府的馬夫，馬夫竊取了甄才子的所有并讓甄夫人愛(ài)上了他。

　　三、泛戲劇化元素對(duì)網(wǎng)絡(luò)綜藝的啟示

　　首先，戲劇沖突體現(xiàn)人文關(guān)懷。 勞遜指出：“由于戲劇是處理社會(huì)關(guān)系的，一次戲劇性沖突必須是一次社會(huì)性沖突‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。 ”⑥由此看出，戲劇應(yīng)當(dāng)反映社會(huì)矛盾。 網(wǎng)絡(luò)綜藝中的戲劇沖突是泛戲劇化元素的體現(xiàn)，是產(chǎn)生強(qiáng)烈戲劇效果的重要方式，更應(yīng)貼近大眾的生活、反映社會(huì)現(xiàn)象。 因此，節(jié)目制作者在運(yùn)用戲劇沖突的同時(shí)，必須關(guān)注社會(huì)現(xiàn)象、思考社會(huì)現(xiàn)實(shí)。 《奇葩說(shuō)》每期以當(dāng)下較為火熱的話題為切入點(diǎn)，選取觀點(diǎn)對(duì)立的辯手在規(guī)定時(shí)間內(nèi)進(jìn)行辯論，最終由觀眾投票決定勝負(fù)。 沖突建立在觀點(diǎn)之上，火藥味十足，辯手時(shí)刻維護(hù)著自身的觀點(diǎn)，企圖從對(duì)方的話語(yǔ)中找出破綻進(jìn)行反攻，而辯論的話題緊貼大眾的生活，致使我們?cè)趭蕵?lè)的同時(shí)進(jìn)行情感的共鳴與交流。

　　其次，戲劇情境建立情感聯(lián)系。 正如黑格爾所言：“作為人的環(huán)境或外在世界的那些外事物本身并沒(méi)有什么意義，只有在和人的意識(shí)中的精神因素發(fā)生聯(lián)系時(shí)，才有重要的意義，成為詩(shī)所特有的對(duì)象，符合于詩(shī)的對(duì)象是精神的無(wú)限領(lǐng)域。 ”⑦一方面，網(wǎng)絡(luò)綜藝可以利用符合大眾審美的視覺(jué)理念，結(jié)合具體環(huán)境的搭建激發(fā)出人們強(qiáng)大的認(rèn)同情感; 另一方面，節(jié)目的價(jià)值內(nèi)涵和文化概念通過(guò)戲劇手法傳遞給普羅大眾。 特定情境的呈現(xiàn)，如集市、校園、醫(yī)院、山村等都是人們所賴以生存并寄予深厚情感的空間，空間的搭建將節(jié)目與觀眾親密地聯(lián)系在一起。 例如《奔跑吧兄弟》利用中國(guó)各地的風(fēng)土人情設(shè)置不同的主題，通過(guò)人物所處的時(shí)代背景構(gòu)建出逼真的場(chǎng)景，嘉賓置身于情境之中，使觀眾相信角色之間的關(guān)系，喚起內(nèi)心深處封存已久的情感，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的認(rèn)同。

　　四、總結(jié)

　　在互聯(lián)網(wǎng)急速發(fā)展的情況下，泛戲劇化元素被運(yùn)用到各個(gè)領(lǐng)域中，特別是網(wǎng)絡(luò)綜藝領(lǐng)域，戲劇性成為一檔節(jié)目是否有看點(diǎn)的重要因素。 泛戲劇化元素在網(wǎng)絡(luò)綜藝中的凸顯，離不開(kāi)戲劇情境、戲劇沖突和戲劇懸念的運(yùn)用。 一方面網(wǎng)絡(luò)綜藝借助戲劇的拐杖制造節(jié)目看點(diǎn)，使得收視率持續(xù)增長(zhǎng); 另一方面，戲劇以新的形式和姿態(tài)重新贏得觀眾的贊賞，兩者呈現(xiàn)出互利共贏的局面。 只有充分了解泛戲劇化元素的特點(diǎn)，才能使節(jié)目具有持續(xù)的觀賞性和豐富的審美內(nèi)涵。

　　注釋：

　　①謝柏梁.泛戲劇時(shí)代的觀念與實(shí)踐[J].藝術(shù)百家,2009,25(01):84-89.

　　②胡應(yīng)明.“泛戲劇”時(shí)代的到來(lái)——我之大戲劇觀[J].社會(huì)科學(xué)探索,1990,(04):33-38.

　　③黃竹三.論泛戲劇形態(tài)[J].文學(xué)遺產(chǎn),1996,(04):57-66.

　　④譚霈生:《論戲劇性》,北京大學(xué)出版社,2009年版,第117頁(yè).

　　⑤[美]喬治·貝克:《戲劇技巧》,中國(guó)戲劇出版社,1985年版,第215頁(yè).

　　⑥[美]約翰·霍華德·勞遜:《戲劇與電影的劇作理論與技巧》,中國(guó)電影出版社,1961年版,第207頁(yè).

　　⑦[德]黑格爾著,朱光潛譯:《美學(xué)》第3卷,商務(wù)印書館,1979年版,第244頁(yè).

　　參考文獻(xiàn)：

　　[1]胡應(yīng)明.“泛戲劇”時(shí)代的到來(lái)——我之大戲劇觀[J].社會(huì)科學(xué)探索,1990,(04):33-38.

　　[2]鄔銘睿.推理類綜藝節(jié)目的懸念敘事研究[D].曲阜師范大學(xué),2020.

　　[3]孟悅.論2014年以來(lái)我國(guó)電視真人秀節(jié)目的戲劇性[D].安徽師范大學(xué),2019.

　　[4]周安華.戲劇藝術(shù)概論[M].北京:高等教育出版社,2014.

　　[5]譚霖生.論戲劇性[M].北京:北京大學(xué)出版社,2009.

　　作者：張　鑫