時間:2021年12月27日 分類:文學論文 次數:
摘要:“烙畫”具備著獨特的工藝和技法,是民間藝人手工制作而成的,具有獨特表現形式和魅力的傳統制品。在現代化進程中,傳統的手工藝制品也遇到了應對市場水土不服的問題,需要在美學藝術視域下進行新的設計探索,構建出“牛皮烙畫”的傳承之路。本文通過對此手工藝制品的歷史溯源,展現其獨具風貌的美學特征和價值,及設計制作的材料選取和工藝流程,指出了“牛皮烙畫”的設計困境,即圖案程式化內容明顯,烙畫造型風格過于單一,民族差異與消費者無法共情等,并尋求相對應的解決途徑,呈現“牛皮烙畫”的溯源和現實發展傳承問題,為研究者提供借鑒,也為民間手工藝制品的傳播提供理論依據。
關鍵詞:美學藝術;牛皮烙畫;設計
“牛皮烙畫”作為民間傳統手工藝制品,其制作工具和材料通常由當地人民在生活中就地取材,并通過多種形式,將生活中的事物活靈活現地展現在皮具的創作內容中[1]。它在歷史長河中的發展是漫長的,經過了一系列變化,逐漸成為能夠匯聚草原文化,代表民族特色的藝術制品,并且在題材和表現手法方面也有了一定的創新。作為蒙古族的美學藝術代表,“牛皮烙畫”的造型藝術研究對內蒙古地區的傳統文化傳承和復興具有重要的意義[2]。全球一體化帶來的商品經濟模式,提供了流水線般的手工藝制品量產化,這使得產品加工在美學藝術角度缺乏新意,設計也往往流于平庸[3]。對美學藝術視域下的“牛皮烙畫”設計的新思路拓展,可以使此類民族手工制品的價值得以更好地展現,賦予其在新時代市場經濟下順應發展的存在意義。
1“牛皮烙畫”的歷史溯源及價值
1.1“牛皮烙畫”的歷史和發展現狀
1.1.1牛皮烙畫的溯源
牛皮烙畫脫胎于“烙畫”藝術制品。以烙畫為代表的傳統工藝在史料中通常源自民間傳說的記載,其最早溯源的年代不詳。研究界通常認為烙畫由出土文物的印證來參考,起源于漢代,興盛于明清。根據記載,烙畫的傳承在歷史的朝代更迭中具有斷層的現象。在推演中,花式紋樣和表現內容也有所不同。烙畫的創作內容源于人們的日常生活,其創作場景也取決于生活的靈感引發的制作者對美學藝術的體驗和追求。這隨著傳統工藝的延續也得以廣泛流傳。牛皮烙畫真正走入歷史舞臺,是烙畫經過明清時代發展之后,進入內蒙古地區而流行的。根據內蒙古地區的游牧民族生活經驗,人們將傳統烙畫從普通的木板和毛氈等材料的選取轉變為與當地養殖的特色相結合,使用牛皮作為材料,用電烙筆在其上刻畫。
1.1.2牛皮烙畫的發展現狀
牛皮烙畫的特色在于,以傳統工藝為基礎,運用電鍍筆對牛皮進行加工。這不但是技藝方式的創新,也是材料選取的突破,使牛皮烙畫具備了較高的美學藝術功能。在牛皮烙畫的發展中,為弘揚地方文化和民族特色,國家也在政策上進行支持。不但創建了協會和網絡空間,為牛皮烙畫的制作者和愛好者提供交流的園地,也定期舉辦畫展或產品展銷,為其提供市場流通的機會。牛皮烙畫目前發展到以創新題材進行本土內容的勾畫,運用不同的工具和筆體創作不拘泥于國畫傳統的題材。并且,運用渲染創新烙畫的美學藝術技藝,為其增添了別具一格的風采,發展和推廣了牛皮烙畫的藝術。目前,在內蒙古地區人們對牛皮烙畫的認識較為廣泛,還將電鍍筆的制作工藝進行了升級,使其能夠更好地在牛皮上開展創作。
1.2牛皮烙畫的現代價值
1.2.1草原精神的情感寄托牛皮烙畫的創作動力出于草原人民在游牧時產生的對生活的美好憧憬,反映出草原生活的本質面貌,是民族生活與社會大背景審美趣味的融合。它在藝術表現形式上,具備民間和普適化的藝術形態,廣泛凝結了少數民族傳統意識,體現了人們對生活的歸屬感和對創作作品發自內心的熱愛。牛皮烙畫成品的紋樣體現出的藝術之美,是草原精神的情感寄托。一幅牛皮烙畫作品,不僅僅是在定制牛皮材料上作畫這樣簡單,而是凝結了制作者的情緒,是其對自身心靈態度的表達。
1.2.2民族文化的凝聚載體牛皮烙畫能夠反映出內蒙古地區人民的文化和生活風貌。在美學藝術創作過程中,與當地歷史文化相融匯,繪制出的牛皮烙畫工藝別致,紋樣美觀,二者結合成極具渲染力的古老文化作品。由此帶來的傳播效應,屬于新形勢下草原文化的集合,體現出優秀傳統文化和現代民間審美的交織,為民間文化提供了發展動力。內蒙古地區的社會生活風貌通過牛皮烙畫來展現,而牛皮烙畫又是民族文化的凝聚載體,能夠使人們體驗民間文化的力量,以及對游牧民族草原文化的神往。就像一戶櫥窗,展示出當地民族文化的精神內核和底蘊。
2“牛皮烙畫”的美學藝術特征
2.1“牛皮烙畫”的美學特點
2.1.1以民族紋樣顯露美學文化牛皮烙畫的美學特點是設計中注重對民族紋樣的雕琢和傳承,將民族風格的圖案和符號整體納入設計中,構成了圖案的元素,使民族的情感投入到富于審美學文化的價值取向中。所構成的民族文化特色元素在造型中呈現二方連續等形式。而烙制的作品往往基于邊緣紋樣和略顯夸張的印壓技術,使其呈現出極強的民族感。在進行動植物的烙刻時,烙畫設計出的自然吉祥的紋樣,蘊藏著不同的思想精神,印證著民族生活的全新內涵。此種紋樣的寓意構成了蒙古族的民族紋樣別出心裁之處,例如云紋或花草紋等。其變形紋樣也通常具備著祈禱好運的寓意。蒙古族的服飾、家居日常用品等通常都會通過此類紋樣展現出來,是其審美價值的獨特體現。
2.1.2突出手工制作工藝特色
牛皮烙畫的設計需追溯到手工藝的制作。它區別于工業化的流水線作品,需要全流程運用純手工進行雕刻。牛皮烙畫所采用的手工工具和設計理念,是以電烙筆溫度的變化和制作者運筆的控制力度為條件來進行的,這樣能夠體現出烙刻所呈現的不同之處。因此,傳統藝人的手工經驗決定了牛皮烙畫的作品成功與否。手工藝者在借鑒了皮雕的基礎上,將構想空間充分發揮,對需要刻畫的內容進行塑形,并設計圖案。其后,在控制好刻刀和電烙筆的狀態下實現整體格局在牛皮上的烙印。這種繁復而立體的美感,突出了手工經驗不同給牛皮烙畫帶來的明顯差異。作品美學藝術價值的顯現,是傳統手工藝人多年創作思想和經驗的融合。
2.1.3靜態中展現動態畫面效果
牛皮烙畫的一大特點是動靜結合。手工藝者運用電鍍筆揮毫潑墨,在單一的牛皮材料上展現出靜態中的動態畫面效果。這一技藝手法,是民間手工藝者繪制作品前進行構思的體現。在使用電烙筆在牛皮上進行刻畫之前,需要手工藝者在腦海中先對牛皮烙畫的完成作品有完整的構想,能夠勾勒出靜態中動態事物的活動過程。例如對于馬、牛、羊等動物的刻畫,以及人們生產活動動作的瞬時變化,都是手工藝者根據生活經驗和不斷的練習所采取的獨特處理方式。手工藝者能夠表達事物的整體動態規律的變化,動靜結合,實現對比強烈的流線型寫實意境。
2.2“牛皮烙畫”的藝術形式
2.2.1表現牛皮的天然紋理牛皮來源于動物的皮革制品,是牛皮烙畫的制作材料。其材質特性柔軟,可塑性強,是蒙古族民間手工藝者表達繪畫藝術美感所偏愛選取的材料。牛皮烙畫的藝術加工過程需要對每一塊不同的牛皮紋理進行深入剖析,依存其天然的特性,去表現古樸明晰的本來質地和可塑性強的天然紋理,在美學藝術方面呈現出美觀大方的自然韻味。而采用電烙筆的浮雕手法能夠展現出一種在平面中建立的立體感官,是牛皮烙畫的主要呈現形式。這有別于其他材質的繪畫,它可以美化人們的生活環境,改變人們的心理,體現出民族特色。
2.2.2突出線條的生動擬態
由于牛皮烙畫所創作的內容一般與動物和人物的形象有關,故需要對動物或人物的面部皮膚、運動的狀態進行較小面積的線條勾勒。因此,突出線條的生動擬態,活靈活現地呈現出動物、人物的狀態,對于成品的好壞至關重要[4]。通常手工藝者會采取電鍍筆變換粗細不同的線條進行藝術創作。簡單來說,牛皮烙畫運用的是將畫面中不同部分分別描繪線條的技法,有序地將動物、人物的形象進行刻畫。其定位中心點一般是從眼部開始。將眼神立住,讓神態傳情,從而起到整體的布局效果。牛皮烙畫的線條塑造也通常會使用刻刀與電烙筆相結合的方法。手工藝者在柔軟的牛皮上注入了剛柔并濟的“功夫”,其效果形成了獨特的線條化紋樣。
3設計制作“牛皮烙畫”的材料選取與工藝
3.1材料的選取
牛皮烙畫的設計制作一般需要選取有效的材料進行更好的藝術創作。一是基礎材質的選取,有牛皮、硫酸紙和圓頭鐵皮等。牛皮烙畫進行創作的皮質材料,是根據尺寸和紋理的光亮程度,選取出頭層牛皮。通常制作者會在專門的工廠定制。硫酸紙是一種半透明紙張,在作畫中作為設計繪畫的媒介。先從硫酸紙上提取輪廓,再將其拓畫到牛皮上。圓頭鐵筆是將硫酸紙上的圖案紋樣拓到牛皮上的工具。
二是雕刻材料,通常有電烙筆、刻刀、液化工具等。電烙筆的形態各異,筆尖粗細也不同。刻刀是配合電鍍筆使用的,制作者在需要表達的紋樣旁進行有一定深度的皮具切割。印花工具配合前期敲打技術,使圖案呈現出應有的輪廓和立體感。三是其他工具,變壓器。變壓器連接電烙筆等烙制烙畫的工具,該儀器可以進行溫度的調節。
3.2設計制作的工藝
一幅優秀的具有美學藝術價值的牛皮烙畫作品,通常包括選皮、繪稿、拓圖、燙烙、塑形和裝裱等六個步驟。這幾個工藝環節層層推進,密不可分,共同構成了皮革烙畫的制作工藝[6]。一是選皮。手工藝者從工廠定制的材料,對每塊牛皮的皮質要求,其厚度和紋理光澤均要統一,再針對目標作品進行不同尺寸的切割。二是繪稿。手工藝者并非將自己腦海中的創作藝術構想直接烙刻于牛皮上,而是通過硫酸紙的原稿繪稿傳遞,進行原畫的修改和再創作。
三是拓圖。將硫酸紙平整固定在所選取的皮質上,此步驟必要注意避免留下壓痕,在固定后對整體人物進行拓印、雕刻,從局部開始完成整體圖案。在此期間拓圖的運筆力量要勻稱,使圖案紋樣刻印清晰。四是燙烙。使用電烙筆連接變壓器調節溫度變化,進行線條的細節描繪,并同時根據作品內容反復調整溫度,進行烙燙,達到不同的藝術美感。五是塑形。使用工具對平面的紋樣進行雕刻或印花,呈現出立體效果,綻放皮具獨特的魅力。六是裝裱。成品完成后,將其固定在不同的繪畫裝裱框中,這也是工藝流程的最后一個步驟。
4美學藝術視域下“牛皮烙畫”的設計困難
4.1圖案程式化內容明顯
在設計運用上圖形紋樣的格式過于突出蒙古族的民族特性,忽視了城市化的內容,對文化創新運用不足,沒有起到在美學藝術視域下藝術作品的視覺紋樣應有的創新效果[7]。給受眾帶來的視覺沖擊吸引力較低,在畫面視覺逼真程度和人物繪畫技巧上,又過于保守。這表達出圖案與現代審美之間的沖突。以此陳舊的程式化思路開展的牛皮烙畫設計,也顯然對創新圖案的紋樣特點的變化應對能力不足。牛皮烙畫的傳統圖案,與當前的受眾追求靈動造型的心理認知產生了沖突,圖案程式化同時也降低了牛皮烙畫的藝術設計表現水準。
4.2烙畫造型風格過于單一烙畫的內容造型呈現出“單一化”趨勢,未順應市場化進行局部戰略性改變。說明當前手工藝者在進行藝術創作時,采取的造型風格沒有較多的變化。固定的程序和內容,將牛皮烙畫的風格設置的過于統一,這樣在不同場景中,無法根據動物、人物形象的不同進行跳躍式的設計風格的變幻。在內蒙古地區的較多牛皮烙畫手工藝者,尚未采取設計審美的提升,以及設計作品形式和內涵的重塑,因此在市場化革新中還無法滿足人們對傳統手工藝制品造型風格的創新需求。
5美學藝術視域下“牛皮烙畫”的設計解決途徑
5.1增強圖案紋樣的時尚感牛皮烙畫的圖案紋樣融入現代技術,可以表達出時尚感,體現當代年輕人審美需求。增強牛皮烙畫的時尚感,并非全面否定此前的圖案紋樣和設計造型,而是基于傳統的圖案設計基礎上,進行具有現代感傾向的色彩和線條的調整,使其圖案紋樣構造的線條排列組合更加豐富,更好地融入現代審美。研發適合牛皮材料特性的圖案新規則,使其不但具備民族感,也在設計上兼具時代氣息。
5.2使用現代元素創新造型嘗試采取不同的藝術創作材質進行組合,構成現代元素妝點出的牛皮烙畫新造型[8]。將烙畫靈動的裝飾與其他材料進行藝術美學立體空間的構建,使牛皮烙畫在傳統中融入創新的靈魂,發展出多維度的融合現代感造型的手工藝作品,打破造型單一的魔咒。在成品中運用不同組合,展現出牛皮烙畫表達出的時代烙印。強調美學藝術中使用現代元素創新造型與原造型的不同。牛皮烙畫造型融入現代元素的構想可為其帶來生機。
6結束語
牛皮烙畫作品做為一種獨特的民族手工藝制品,不但在藝術上具有豐富的市場價值,也是弘揚傳統文化的精神之門。本文首先論述了牛皮烙畫的歷史及價值,體現出其美學藝術特征,并通過美學藝術視域下,牛皮烙畫遇到的設計困難,提出了解決的途徑。即增強圖案紋樣的時尚感,使用現代元素創新造型,強調民族特色和藝術的融合。面對現代藝術形式對傳統手工藝制品帶來的沖擊,較高的市場化需求對其創作和發展帶來了新的挑戰,由此引發的一系列問題是手工業者和牛皮烙畫工藝傳承所始料未及的。因此需要發展傳統民族特色,融入現代審美,進行市場化的改造,提升牛皮烙畫的設計理念,使其在兼具文化和技藝內涵的同時,在圖案紋樣和技藝等方面得到本質的轉變,增強制品品牌特色,實現傳統工藝的可持續發展。
參考文獻:
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作者:劉波,彭彬*