摘要：骨瓷是由西方人發(fā)明的瓷種。《劍橋中國史》對骨瓷的發(fā)明是這樣描述的：古代中國陶瓷在西方具有極高價值，其出口歷史，甚至可以追溯到兩千年前。在歐洲，仿制陶瓷的工作也從未中斷，但真正的突破，還要?dú)w功于威尼斯玻璃工業(yè)的發(fā)展。今天，人們都知道，陶瓷是由釉質(zhì)層、結(jié)合層和內(nèi)部的陶土層三部分構(gòu)成。其中最難仿制的就是釉質(zhì)層。十五世紀(jì)威尼斯人發(fā)明了鉛玻璃，此后在這一領(lǐng)域進(jìn)行了大量的嘗試，人們發(fā)現(xiàn)，陶瓷的釉質(zhì)層與玻璃有著某種相似。

　　關(guān)鍵詞：骨瓷工藝、影視道具、陶藝

　　仿骨瓷工藝在影視道具制作中的應(yīng)用研究，是基于對陶瓷泥料混合骨灰、石膏配比在泡沫塑料中并燒成的實驗研究，探索其材質(zhì)特點與復(fù)雜影視道具制作的可能性，最后通過模具成型工藝進(jìn)行表現(xiàn)的復(fù)合材料研究。石膏選用一般陶瓷模具石膏，本次實驗胎土選用景德鎮(zhèn)瓷泥，對兩者按比例調(diào)配，并進(jìn)行試片燒制和試驗記錄整理，了解石膏成分在瓷泥創(chuàng)作中的影響和作用，進(jìn)而試驗出適宜創(chuàng)作的混合比例，優(yōu)化陶瓷創(chuàng)作時間分配，調(diào)整材料單一的現(xiàn)狀，使創(chuàng)作過程自由化、作品效果多變化、產(chǎn)品發(fā)展可行化，催化生產(chǎn)者和消費(fèi)者觀念的質(zhì)變，打破常規(guī)的制作，推陳出新，讓更多的人擁有帶有創(chuàng)新意識和實驗性的道具效果，提高影視作品的視覺品質(zhì)。

　　藝術(shù)論文投稿刊物：《江蘇陶瓷》(雙月刊)創(chuàng)刊于1963年，由江蘇省陶瓷研究所有限公司、無錫工藝職業(yè)技術(shù)學(xué)院主辦。主要報道陶瓷行業(yè)在科研、生產(chǎn)、教育、設(shè)計、管理等方面的新成果、新技術(shù)、新產(chǎn)品的開發(fā)與應(yīng)用等，內(nèi)容涉及陶瓷工藝、陶瓷機(jī)械、陶瓷美術(shù)、建筑衛(wèi)生陶瓷、工業(yè)陶瓷、耐火材料及其有關(guān)基礎(chǔ)學(xué)科范圍的學(xué)術(shù)論文。讀者對象主要是從事該領(lǐng)域的科研人員、生產(chǎn)技術(shù)人員、管理人員、陶瓷藝術(shù)愛好者及大中專院校師生。

　　《霍比特人》原著作者托爾金在經(jīng)歷一戰(zhàn)規(guī)模最大的會戰(zhàn)索姆河戰(zhàn)役后退役，他以戰(zhàn)爭經(jīng)歷和當(dāng)時的歐洲社會風(fēng)貌為背景，創(chuàng)作了《魔戒》和《霍比特人》系列原著，后被拍攝成電影廣受觀眾喜愛。觀看電影的你有沒有發(fā)現(xiàn)，影片中出現(xiàn)了大量的精美陶瓷器具，無論從器物表面花紋圖飾還是制作工藝，無不體現(xiàn)出一戰(zhàn)時期背景下以“骨瓷”工藝為代表的歐洲陶瓷文化，那何為骨瓷工藝?瓷器又為什么會出現(xiàn)在當(dāng)時的歐洲呢?

　　這就要從歐洲長達(dá)百年的“中國熱”說起了，自15世紀(jì)中國的瓷器、茶葉、絲綢等商品大量輸入歐洲后，便迅速引起歐洲皇室貴族的青睞與追捧，富人在私家花園的中國式亭子里閑聊，文人端著中國景德鎮(zhèn)的茶碗品茶，這可是18世紀(jì)歐洲上層社會流行的中國風(fēng)尚!

　　而“骨瓷”是由英國人威廉華爾森在1794年發(fā)明，因其在白色黏土中加入牛、羊等食草動物的骨粉，色澤呈天然骨粉獨(dú)有的自然奶白色而得名。細(xì)看片中無論是金銀器皿還是陶瓷餐具，都是依照當(dāng)時歐洲飲食習(xí)慣多為圓形平口深腹的盤子，并配有單色條形花紋裝飾，最重要一點餐具大面積為奶白色更為準(zhǔn)確體現(xiàn)骨瓷這一特殊工藝的陶瓷歷史痕跡。如影片《霍比特人1》甘道夫帶領(lǐng)矮人一族來到巴金斯家中的場景，劇中出現(xiàn)的白釉深底餐盤與彩色未上釉的精致粗陶罐，均是當(dāng)時在歐洲較為常見的陶瓷日用品。

　　可以說整個18世紀(jì)，歐洲都一直在苦苦尋求中國瓷器的制作秘訣，直至骨瓷工藝的誕生，彌補(bǔ)了因高嶺土礦產(chǎn)匱乏而不能制瓷的空缺，并結(jié)合彩繪、低溫貼花逐步完善此工藝的發(fā)展。劇中矮人朵力要為甘道夫倒茶所用的釉面茶壺茶杯，上面刻有迷你尺寸的報春花圖案，這與當(dāng)時歐洲骨瓷中以“報春花、玫瑰和勿忘我花形裝飾餐具，輔以金色邊緣做裝”的貴族陶瓷用品相一致。

　　陶瓷創(chuàng)作表現(xiàn)語言豐富，造型多樣，材料混合是陶藝創(chuàng)作中不可缺少的元素，在陶藝創(chuàng)作中材質(zhì)的多變性與豐富性，讓陶藝家們能將其作為自己獨(dú)特的語言和個性化的表現(xiàn)形式來進(jìn)行創(chuàng)作。隨著當(dāng)代陶藝的發(fā)展，陶藝家們在陶瓷創(chuàng)作中大膽追求，個性化的表現(xiàn)打破了人們對陶瓷創(chuàng)作材料的傳統(tǒng)認(rèn)識，并演繹了一種全新的藝術(shù)語言。

　　陶瓷工藝的材料作為添加物在當(dāng)下舞臺道具制作中的應(yīng)用研究應(yīng)該算是一個比較新的課題和領(lǐng)域，充分發(fā)掘、合理利用石膏在陶藝創(chuàng)作中的創(chuàng)新點，不斷探討石膏本身材質(zhì)與陶瓷語言的特性及表現(xiàn)，對創(chuàng)作思路、創(chuàng)作理念及藝術(shù)表現(xiàn)形式等的發(fā)展有一定的價值所在。本項目擬以石膏與瓷泥的結(jié)合相關(guān)實驗性創(chuàng)作展開分析，從成分比例、成型工藝、燒成效果和藝術(shù)表現(xiàn)等根源問題進(jìn)行分析與探索，打破人們常規(guī)的認(rèn)知，催化觀念的質(zhì)變。石膏作為添加物的運(yùn)用不僅能充實和豐富當(dāng)代陶藝的創(chuàng)作表現(xiàn)，甚至審美、意境、情感等內(nèi)涵也會有深層次、多元化的生發(fā)，而且原料取材方便，環(huán)保節(jié)能，并提高人們的生活品質(zhì)。

　　時至今日完美比例的骨瓷工藝依舊是不可復(fù)制同時成品率極低，但使用市面上的景德鎮(zhèn)高白泥進(jìn)行簡單日用器皿燒制，是普通陶藝愛好者都可體驗到的陶藝工序，通過模壓制胚、石膏模脫水，以及900℃初燒、1230℃上釉燒、500℃貼花紙烤制等工藝，就成為了透明度高、瓷質(zhì)細(xì)膩的日用瓷器。通過導(dǎo)師的專業(yè)指導(dǎo)，和我對陶瓷藝術(shù)設(shè)計和舞臺道具創(chuàng)作方面，有一定的技藝和熱情，對陶藝創(chuàng)作有更深 刻的理解。

　　除此之外，學(xué)校里也為我們提供了便利的條件，有實驗教室、釉料教室等制作場地，有豐富的書籍資 料參考，并且為我們提供了電窯、煤氣窯、釉料、泥料、機(jī)器、工具等設(shè)備和材料。我們有專門專業(yè)陶藝創(chuàng)作的 老師給我們提供技術(shù)上支持，能夠保證陶瓷語言的準(zhǔn)確性。如果項目通過批準(zhǔn)，學(xué)校和系里都會給相應(yīng)的配套經(jīng) 費(fèi)支持，同時導(dǎo)師也會參與指導(dǎo)工作，并在需要的時候安排同學(xué)給予幫助。這些都為我們這次項目的實施奠定了良好的基礎(chǔ)條件和保障。

　　仿骨瓷工藝在影視道具中的應(yīng)用研究在當(dāng)下道具市場中可以打破中國影視道具長期以來以工業(yè)化、傳統(tǒng)型占主導(dǎo)地位的單一模式;同時泥料的創(chuàng)新及石膏的應(yīng)用為現(xiàn)代陶藝注入生機(jī)并觸發(fā)手藝人對當(dāng)代陶藝創(chuàng)作的思考。瓷泥混合石膏具有獨(dú)特的藝術(shù)效果，符合當(dāng)代社會的需求。此混合泥料的藝術(shù)表現(xiàn)語言豐富、色彩多樣，這是其它泥料所不能替代的。國內(nèi)外對瓷泥與石膏混合泥料的關(guān)注度還不夠多，加之石膏的應(yīng)用范圍寬泛，還有很大的空間需要發(fā)展和探索，藝術(shù)價值有待提高，巨大的潛在消費(fèi)市場也有待挖掘。瓷泥混合石膏在模具成型中的應(yīng)用研究一旦得到研發(fā)和推廣,將會取得一定的經(jīng)濟(jì)、社會和生態(tài)效益。

　　[1]Gault Rosette. Paperclay: Art and Practice[M]. Philadelphia：University of Pennsylvania Press, 2013: 30-98

　　[2]Lightwood Anne. Working with Paperclay and Other Additives[M]. Glasgow： Crowood Press, 2000: 87-154

　　[3]Yazici S，Inan G，Tabak V.Effect of aspect ratio and volume fraction of steel fiber on the mechanical properties of SFRC[J].Construction and Building Materials，2007,21(6)：1250-1252

　　[4]艾琦.工業(yè)廢渣磷石膏與赤泥在陶瓷中的綜合利用[D].碩士學(xué)位論文，武漢理工大學(xué)，2011

　　[5]國家建材工業(yè)協(xié)會.美國用石膏生產(chǎn)陶瓷制品[J].中國建材期刊，2003(3)：76

　　[6]任維煥.淺析陶瓷模具石膏粉主要的物理性能的影響因素[J].中國非金屬礦工業(yè)導(dǎo)刊，2009，77(4):26-27

　　[7]鄒卓.中國礦業(yè)氧吧之四十九 石膏[J].資源與人居環(huán)境，2010(11)：31-32

　　[8]王守平，劉得利.石膏陶瓷材料的研制[J].江蘇陶瓷，2006，39(1)：22-23

　　[9]趙敏.聚丙烯纖維增強(qiáng)陶瓷模型石膏性能及機(jī)理研究[J].四川大學(xué)學(xué)報，2014，46(1):177-181

　　[10]王同言.淺談陶瓷生產(chǎn)中使用的石膏粉[J].陶瓷期刊，2008(7)：61-63

　　[11]陳化東.幾種添加劑對模型石膏性能的影響[J].現(xiàn)代技術(shù)陶瓷，2007(1)：6-9

　　[12]茹曉紅.工藝條件對陶瓷模具石膏性能的影響[J].硅酸鹽通報，2017，36(4)：1272-1277

　　[13]B.M.包勃李克，李家仁.以磷石膏為基礎(chǔ)的新型裝飾材料[J].云南建材，1985(2):18-21

　　作者：于奇琛